中国的书画艺术源远流长,它们有着共同的工具和审美需要,两者犹如水乳相互交融,亲密结合。也正因为如此,中国书画艺术有别于其它西方艺术,形成中国书画艺术的独特面貌。赵孟頫在画上作诗:“石如飞白木如籀,写竹还应八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。”本文从书画同源、书画同法、书画合璧三个角度,通过追寻书法与绘画发展的轨迹,来探讨书法与绘画的姻缘和渊源,从使用材料的一致性,到笔墨技法的一致性,再到传神立意等追求的一致性,中国书画已是你中有我,我中有你,从而融汇成不可分割的整体,这样一个整体是在原始形态“书画同源”基础上发展为成熟的艺术形式之后,书画的创作工具和它们赖以存在的材料就在较低的层面上规定了它们的同体性,而书画材料的一致性自然形成笔墨技法的一致性,经由“书画同法”而发展而来的“书画合璧"。本文通过对书法与绘画的比对研究,以个案分析为例证,试论书法与绘画的姻缘和渊源。文章由摘要、引言、第一章书画不分同一源、第二章字、画分离各自立、第三章文房四宝器材同、第四章书画同法结连理、第五章书画合璧谱华章和结束语、后记、参考文献等几部分组成,系统分析了书法与中国画的特点、存在的差异和共性,从而以传统书画理论为切入点,深入探讨书法与绘画的姻缘和渊源,由同源走向同法,最终走向融合。并以此为基础,为今后的学习实践、创作实践提供思考的平台。