本文采用文献阅读法和经验总结法,从个人当前需要解决的专业基础问题入手,以宁夏六盘山区写生为契机,初步探索了传统皴法形式转化问题。皴法是历代山水画家在“外师造化”的写生中“观物取象”的成果,是传统写意山水画的重要技法。本文以画史为依据,探究了皴法产生及衍变的历史源流,以点、线、面三种形式归纳了皴法的种类,分析了写生中皴法的作用,论述了皴法与写生的关系:写生为皴法提炼出基本的形式因素,成熟的皴法为写生服务。笔者挚爱并熟悉家乡山水,在对六盘山写生时发现传统皴法无法充分山区物象的形态。中国画对物象的塑造讲求神形兼备,“神”的表达需以基本的形似为基础。山水画以营造“意境”为指归。为了表现写生对象的外形特征,抒写六盘山雄浑朴茂的山水气质和静谧的田园风物,笔者选择传统披麻皴、斧劈皴和折带皴等为形式母体,以“少变笔意”的原则初步尝试转化,希冀探索更加符合写生对象的皴法笔墨形态来实现为六盘山“图真”的愿望。中国画技法从草创到成熟,进而得到社会的认可,所需时间周期较长。要把皴法研究从个人经验上升到理论层次,还需笔者在继承前贤勤奋写生精神的基础上,一边临摹传世山水名作,分析其中的皴法笔墨形成规律,一边揣摩前贤在皴法创造及转化过程中的运笔技术细节,同时精读与专业相关的重要著述,把提升理论修养与写生实践结合起来,持续探索使本题渐趋完善。