自二十世纪八十年代后期以来，“中国的新纪录运动”首先把视野投向了处于意识形态边缘的亚文化群落，使得历史得以“敞开”和“豁亮”，是对主流意识形态的补充和校正，也是在创造历史。其中，中国女性主义记录片通过呈现女性抗争，尤其是底层女性的伤痛与挣扎而彰显出她独特的历史价值和现实意义。　　以《秉爱》为例，它是纪录片导演冯艳历经14年，拍摄一位中国三峡库区农村女性关于爱情、家庭和土地情缘的纪录片，作品一经问世即入围国内外各类电影节并获得了一系列奖项。对这样一位农村女性来说，土地和她的婚姻一样，既不那么爱又不能割舍。贫困的现实使她知道，埋头土地就没了希望，所以她拼命也要供孩子读书，但同时，养育她的正是土地。这个人物表露出中国典型农村女性的特点，导演对于劳动妇女完整而生动的肖像，对爱情、土地等问题反映深刻，触及灵魂。　　本文从以下三个方面梳理笔者对《秉爱》的注解。首先，借用文学里面“隐喻”的概念，结合声画关系、空镜头使用等纪录片拍摄手法，融合女性主义理论细致分析《秉爱》中女主人公秉爱的抗争;其次，分析纪录片的主线:秉爱围绕不愿离开土地与村干部展开斗争，原因到底是什么？纪录片的背后又引发了我们何种现实主义思考？最后，从时间的分析与纪录片类型的分析等等回到纪录片本身来探讨拍摄手法，拍摄者与被拍摄者的关系等。