本文的研究对象为傅抱石人物画中的高士。在一章“绪论”中，主要对傅抱石在山水画、人物画、美术史方面的成就进行简要说明，对他的绘画观和美术史观进行概括，从而引出其人物画所师承的主要是六朝时的人物画，并且形成了一种高古而清新的风格。在第二章“傅抱石绘画思想与中国古代高士精神”中，论述了他的绘画对古代高士精神的传承与发扬。其后的第三章是本文最后一章，也是重点章节，共分五节。第一节分别从题材与风格的师承、画中人物的衣着研究以及傅人物画总体的风貌几方面来进行阐述。第二节论述傅抱石美术史论思想对人物画的影响。第三节主要探究傅抱石人物画中“人性”和“性灵”的精神内涵。第四节继王鲁湘先生所提出的傅抱石画中的“酒神精神”进行更深入的研究，主要从人物画这一方面，探讨高士与酒的关系。第五节阐述傅抱石人物画的时代意义。　　本文的研究方法主要为:　　1.图像分析法。即通过展示画家的作品进行分析，得出结论。　　2.理论分析法。提出“高士”、“高士精神”、“上古衣冠”等概念，根据目前已有的研究成果，结合本文的研究对象（傅抱石人物画）进行分析、定性。　　3.文献研究法:与本课题相关的参考文献较多，因此通过文献来查找资料也是本论文的重要方法。广涉文献可以对研究对象有一个全面而清晰的认知，更可以避免与他人的研究成果重复。　　4.跨学科研究法:本论文是艺术学论文，但是在写作中需要涉及美学、文学等相关思想。本论文将运用多学科的理论、方法和成果对课题进行综合研究。　　5.比较研究法:在本论文第三章第二节中，会运用比较研究法，目的是突出研究对象自身独有的意义。　　本文的研究结果为:在傅抱石的人物画中，高士是一个很重要的题材。他的人物画上溯六朝，形成了一种高古而激昂的风格，是律动的，清扬的;有着人性之歌颂，“性灵”之强音，在他所处的时代是积极向上的，富有革新意义的。　　本文的研究结论为:傅拖石的高士人物画在他的时代是独特的、有新意的，对于今天人物画创作也有很大的启发。我们应以“人性”为根本，以“性灵”为追求，来创作人物画。在造型准确的基础上更加注重人物精神内涵的挖掘。对传统的继承，应该是一种内在精神的继承。