本选题以雍正扮装系列图像为参照,以盛清中西文化交流为背景,选取《雍正扮装行乐图》册中的一开《雍正洋装伏虎图》,以及与其服装扮相几乎一致的《雍正半身洋装像》屏为研究对象,从图像学、形式分析、心理学等角度探讨雍正洋装像的相关问题。本文第一章对于两幅雍正洋装像进行画面描述,分析了两幅作品的成画年代和创作者；第二章梳理了行乐图的图像传统以及与《雍正洋装伏虎图》同属一个视觉图像系统的其他扮装像,包括《雍正汉装行乐图》册与《雍正扮装行乐图》册,并推测这一系列图像的扮装形象和图像文本来源；第三章根据两幅画面呈现的西洋装扮效果,阐明了雍正西洋装扮的虚实以及洋装的图像参考来源；第四章结合历史背景和雍正个人心理需求考察其扮装动机,并对宫廷西学昙花一现的现象进行尝试性的解析。通过对两幅雍正洋装像的研究可知,两幅洋装画像中人物面部是写实的,而扮装形象为虚构。雍正的洋装参考来源于路易十四时期的西欧宫廷贵族形象。这一系列图像作品构思和成画于一个对于雍正本人来说较为特殊的时期,彼时雍正尚为雍亲王,正身处“九龙夺嫡”的政治漩涡中,他似乎有意借由这些图像含蓄地传达一些政治方面的信息,通过视觉语言的部署来沟通政治理念,从而巧妙而婉转地影响康熙在择立嗣君时的选择。这些画面上的乔装也在一定程度上凸显了雍正登基前后的心理需求,既是其戒急用忍的缓和方式之一,又是紧张压力之下聊以自慰的情感抒发。两幅雍正洋装像中的西洋元素明显体现了中国上层贵族对于西方社会文化的兴趣爱好,然而盛清时康雍乾三帝关注的西方价值,仅限于科技器物的工具利用和猎奇,对于社会制度和文化思想方面涉猎十分有限。