作为“间接艺术”的木刻版画，它的表现形式与其他绘画有较大的区别，版画家需要绘画、制版、印刷等繁琐的工序来完成艺术创作。其中“刻”的过程也是画家再创造的过程，它在表现手法上也更具有相对的独立性。木刻版画在具有版画艺术共性的同时，它因为在创作手法与使用的工具与材料上的特殊又产生出自身的个性。“刀法”的运用是木刻版画最为讲究的,木刻刀就是如同画家手中的笔一样,有各种手法的运用，同时为了追求表现效果的不同，就需要各种各样的刀法变化，推、摇、侧、中、逆等刀法的应用与各种不同种木刻刀型的运用，加之版画家的技艺与个人修养的不同产生出了千变万化的刀痕效果。在木质板材上雕凿的木刻刀，不论是苍劲古朴的平刀与质朴浑厚的圆口刀，还是刚劲挺拔的三角刀，被创作出来的艺术形象都具有其独特的味道，它色彩鲜明、精炼概括、强劲有力并且单纯而质朴。不同的色彩效果是由不同刀痕组织排列与色块相结合的应用产生的，由于自身的局限性几块色板是不能产生太多的色彩效果，只有与各种各样的刀痕相结合才会丰富画面的色彩，可以说刀痕在木刻版画色彩表现中起到了至关重要的作用。单色与黑白版画由于质朴、概括的特性长久以来好不疑问的都被认为是“正宗”，多版套色木刻随着印刷业的发展而有了较大的改进和提高。比如，北大荒版画就是改进了传统版画以主版套印色版的方法，开创了以多个色版互相套印形成具体形象的技法，由于黑版所占的面积的减少，使画面色彩更加明亮，清晰，视觉冲击力也更加强烈第一章、绪论。第二章、刀痕表现质感。第三章、刀痕表现色彩感。第四章、刀痕表现版画语言个性。第五章、刀痕表现版画家的情感。