进入新世纪以来，在全球化背景下，中国电影面临好莱坞电影市场的强大冲击和国内市场体制改革的多重压力，历经艰辛，喷涌而出。受到好莱坞“高概念”电影生产方式的影响，中国电影开启了国际化视点、东方化奇观、商业化制作的大片模式。以2003年的《英雄》为起点，中国电影迎来了引人瞩目的大片时代，短短几年，中国大片一路高歌。诚然，从产业的角度说，大片的拍摄有力地推动电影市场，带动了中国电影市场的繁荣。但是，国产大片盲目跟风，向观众呈现的大多是一场又一场视觉盛宴。轮番上演宏大的场面、奇幻的特技等消解了影片的内涵，让观众产生了审美疲劳，使得许多大片如昙花一现，“叫座不叫好”的状况比比皆是。其实，国产“大片”的根本失误不在于它们奇观化的影像制作，而在于它们缺少有精神意义的“意指”建构，缺乏对本民族文化价值的认同，缺少人文情怀和历史深度。中国电影创作者在依据商业原则制作影像奇观的时候，忽视了中国电影产生的文化语境及其应当承担的文化功能，没有承担起建构更有价值，更有声望的品牌电影的文化使命，致使精神内涵和文化底蕴的缺失。本文以大片时代中国电影存在背弃中国古典美学现象为切入点，以具体的电影文本为例，结合中国古典美学的精神范畴以及电影批评的相关理论来分析这种现象及其发生的文化背景，寻求中国电影古典美学精神的回归和文化价值伦理的重构。首先以经典中国影片为例，选取中国古典美学的三个角度进行论述，分析其中国古典美学精神的具体体现。其次以电影文本为例，用四个小节详细分析中国电影背弃中国古典美学精神的具体表现。第一小节分析延续几千年的儒家仁义的失守。一些中国大片为打造奇观影像，将一些战争、暴力场景过度渲染，与儒家仁义背道而驰。第二小节分析君子人格美的缺失，一些华语大片在人物形象塑造上缺乏考究，丧失了儒家的君子人格美，造成了君子的缺席。第三小节分析兴味的缺少，一些大片缺失意蕴和灵魂，缺少回味的空间。第四小节分析意境的破碎，电影意境美是中国电影区别于其它电影的独特魅力所在，而大片时代中国电影胡乱堆砌现象严重，致使意境缺失。接下来简要分析大片时代中国电影背弃中国古典美学的文化背景。最后提出回归中国古典美学，创建“中莱坞”电影品牌的建议，寻求中国电影精神重构和价值重建。