2002年,《英雄》以降,中国式大片开始出现,中国电影整体进入“大片时代”,中国式大片成为了当代中国电影的一个显要景观。中国式大片的出现,一方面是在经济全球化、文化全球化背景下,中国电影全面开启产业化改革进程后向好莱坞大片工业规程、商业美学原则、技术经验做法全面学习和借鉴的产物,这其中,以好莱坞大片为主体的海外大片对中国电影市场和中国电影施予了“创造性破坏”;另一方面则是中国电影调用本土丰沛的文化与资源的成果,也就是说本土文化土壤与艺术资源是国产大片在文化上的一个源泉。中国式大片的出现正是中国电影试图找到新的生存路径、生存方式以及发展空间的一次突围和自我救赎。文章共分四个部分。在第一章“序论”部分,论文对论题进行了概要的阐述,并对相关研究文献进行了综述。第二章“大片与前中国式大片”中,首先对大片的概念、内涵特征以及好莱坞大片的简要发展脉络进行了论述,其次论文对中国前大片时代的本土资源进行了梳理,主要涉及对中国重大革命历史题材电影以及具有巨大市场/社会影响力的部分武侠动作片和苦情戏的讨论。第三章主要对2002-2007年的中国式大片产生的环境和发展进行了考察和分析。其中包含三个部分:第一,好莱坞电影特别是好莱坞大片对于中国电影的“创造性破坏”;第二,异域诱惑中“中国式大片”的发生;第三,武侠动作大片批判。第四章则主要梳理和研究了2008-2013年间,经历本土性重新定位后发展期的中国式大片。这一部分包括以下四个单元:第一,资本与政治结合中的新主流大片;第二,逐渐式微但向传统复归的武侠动作大片;第三,本土资源的深度开掘下的中国式魔幻大片;第四,充分体现观众旨趣与游戏精神的中国式喜剧大片。文章认为:中国式大片是中国电影产业化改革进程的一个重要成果,它推动和牵引着中国电影产业整体走出谷底并高速增长,中国电影市场整体票房和国产片票房都连续十余年保持两位数的增长率,这其间国产大片做出了重要的贡献。但是在未来的发展中,中国式大片仍需要在如何更好的继承和传导主流文化,提升其文化品格、丰富其艺术表现力方面进一步加强和拓展。