音乐电视是上个世纪末出现的一个显著的文化现象。所谓“显著”,首先是因为它发展速度迅速,在短短20年中就覆盖了世界上所有拥有电视的地区,并且以其魅力虏获了观众的心灵。其二是因为强大的适应能力。音乐电视不仅在其发源地火热,还远涉他地,赢得了当地人的喜爱。什么是音乐电视?当前各专家对MTV的定义可以归纳为两条主要线索。其一是把MTV作为一种单独的用于审美的艺术作品,其二就是从它生产出来时做什么的角度出发,业内有专家如华纳唱片副总裁与北影杨晓鲁教授认为音乐电视是音乐的电视化的广告片,是用于宣传与推广歌手、音乐作品的。我们可以从三个不同的角度来对音乐电视做分析。其一是MTV产生的技术背景或支撑。它是依据现代电子传媒技术发展起来的抒情形式,是诗、乐、舞三位一体的,是对原始歌舞的一种现代意义的复归;其二是它是一门综合性极强的视听艺术样式,是影视艺术的高级阶段,它还具有表情性、拼贴性、复制性、无深度、微型化等特点;其三是它的功用即其生产的目的。在中国,音乐电视是一种舶来的艺术品种。音乐电视进入中国经历了曲折的过程。中国音乐电视也完全与源于西方的音乐电视不能同日而语。在西方,尤其是美国,音乐电视是一个庞大的音乐娱乐的网络。在中国的音乐电视则是一种短小而美丽的节目样式。这是其在本土化的过程中,逐渐地形成了本土化的某种特色,建造起与西方MTV作品迥然而异的表现模式与意义大厦。音乐电视的本土化过程有着诸多因素的影响和推动,比如欧美MTV作品对于中国音乐电视的模仿蓝本作用。在中国音乐电视产生之初,欧美的一些具有巨大影响的MTV作品比如迈克尔·杰克逊的Thriller,经由大陆歌手之手而在民间流传开来,顿时使业界眼界开阔。比如港台的音乐电视作品对于西方MTV作品在形式与内容诸多方面的变革。港台地处南部沿海,上个世纪90年代最先接触到这种声画兼备的音乐传播的方式及艺术形式,港台地区则将这种形式用于本土音乐的发展和传播。港台MTV摒弃了原本西方所擅长的“性、暴力、毒品”等内容表现,而使内容等方面逐步纳入到当地人的文化接受心理,这样便给内陆的音乐电视发展一定的导引作用。另外,中国音乐电视的发展还得益于官方的行政引导。1991年,中国南部沿海的居民通过一种接收天线器材最早接触到这种新颖的艺术形式。而国内将其视为西方对中国实施的“文化空袭”,为了抵挡这种所谓的“文化空袭”,官方出台两个政策,其一就是限制当地对于接收器材的生产和销售,其二就是加紧生产本土的音乐电视作品。当然,影响中国音乐电视产生发展的还有其他原因,比如文化转型期为各种文化带来的良好发展空间、本土音乐创作阵地的兴起和繁荣等等。中国音乐电视所建造起的不同于西方MTV的表现模式与意义大厦主要体现在如下方面:一、形式方面。从大处而言,中国音乐电视作品较西方作品类型更为丰富,中国MTV作品在所涉及的范围已经突破了“流行音乐”,而拓展到民歌、戏曲等多种音乐;从小处而言,中国作品与西方作品相比,在色彩偏好、色调处理、镜头的流量及转换频率都有着相当大的差异。以作品的镜头总量为例,西方的MTV比中国的MTV作品要多出50%。二、内容方面。西方MTV作品偏重于对“性、暴力、毒品”内容的展示,个中洋溢着某种颓废的情绪,而国内的MTV由于需要考虑到大多数受众,而在涉及题材方面明显多元和丰富。三、功能方面。相对于过于追求宣传效益和价值的西方MTV而言,国内的作品在功能方面也多元化了。文章的第三章主要从叙事角度入手,对MTV的分类进行了初步的罗列和分析,并以此为视角,结合以对当前流行的韩国十大性感MTV与港台叙事性MTV作品进行细致分析,以明确当前中国MTV在叙事方面发展的不足之处,并以期对今后国内MTV的创作作出一定的实践指导意义。应该从以下几个方面来建构起一种新的叙事:其一,借鉴业内如国外、港台等地区的优秀作品,将其视为发展内陆音乐电视作品的一种摹仿的蓝本;其二,转变创作思维,要建立起真正以画面试图来结构一个故事的思维模式,要在音乐的基础上突出画面的情节性;其三,音乐创作队伍创作观念的变化。要创作出符合画面叙事的抒情性音乐,而忌千篇一律的乐感文化。