红色电影一般是指创作于1942年毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》之后至建国初"十七年"时期(1949年—1966年),表现战争题材、传递革命精神的电影。尽管红色电影是政治宣传的产物,但在"文革"期间依旧遭受了无情地批判,几乎销声匿迹。随着十年"文革"的正式结束,中国社会终于摆脱了停滞不前的状态,向前迈进了一步。改革开放政策的持续推进,使中国人民真切地感受到了经济发展带来的物质满足,在这一时期,沉寂已久的红色电影重新进入电影市场,注入了全新的时代内涵,这在一定程度上说明了其仍有激励来者、感化后人的作用。自上世纪90年代以来,许多人们耳熟能详的红色电影或被翻拍,或被改编为电视剧,但作为特殊历史时期的产物,红色电影仍有较强的政治宣传意味,我们不能忽视其在当代传播过程的局限性。一方面,革命历史与现代人的生活距离较远,红色电影中所传递的一些价值观念已经不合时宜;另一方面,随着电影产业的不断发展,多元化的电影创作格局已经形成,人们的选择权越来越多,红色电影的市场竞争力不足。本文以崔嵬参与创作的红色电影为例,分析了红色电影在当代的传播情况,得出红色电影传播效果不佳的原因,同时指出新时期红色电影的传播策略,最后为红色电影、红色改编剧等影视作品的创作提出了具有可行性的建议。在第一章中,笔者简要分析了选择崔嵬作为红色电影代表人物的原因,同时对其电影创作的成败得失进行评析。第二章主要对红色电影各阶段的传播效果进行分析,同时指出红色电影在当代传播效果不佳的原因。第三章主要介绍了红色电影在当代的传播现状,从传播媒介、受众分析、传播策略三个角度进行阐述。第四章对红色电影的现代传播进行反思,为当代红色电影的改编与创作提供借鉴。最后,本文得出结论:在当今这个价值多元、媒介文化空前繁荣的时代,我们既要承认红色电影的传播价值,又要意识到其在当代传播的局限性,客观地评价这一特殊的电影类型。