【摘 要】
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在如今的社会,艺术表演形式以及展现形式多种多样,表演与展现的场地也开始多样化,针对人们不同的需求以及顺应时代发展所产生习惯上的变化,艺术表演形式以及表演的地点也越来越丰富。在众多的有关音乐制作以及电子音乐相关的理论著作和研究中,关于频谱、缩混、制作、创作、回放等技术或艺术手段的研究可谓是数不胜数,自从动漫文化的兴起,很多的动漫方面的舞台剧的配乐让我对针对舞台剧以及舞台剧配乐的创作和回放声场的研究起
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在如今的社会,艺术表演形式以及展现形式多种多样,表演与展现的场地也开始多样化,针对人们不同的需求以及顺应时代发展所产生习惯上的变化,艺术表演形式以及表演的地点也越来越丰富。在众多的有关音乐制作以及电子音乐相关的理论著作和研究中,关于频谱、缩混、制作、创作、回放等技术或艺术手段的研究可谓是数不胜数,自从动漫文化的兴起,很多的动漫方面的舞台剧的配乐让我对针对舞台剧以及舞台剧配乐的创作和回放声场的研究起了浓郁的兴趣。尤其是像舞台剧经常会在商场或会展大厅内进行表演,面对舞台剧的音频在这种环境下的制作方法以及回放的效果能参考的资料就非常少了。本论文主要是针对我在研究生期间对舞台剧《花木兰》创作以及后期演出过程中电子音乐技术应用所做出的研究和总结。
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