舞剧《红玫瑰与白玫瑰》改创自张爱玲著名的同名小说,舞剧的核心指向为三组关系:自我关系——真人或好人;男女关系——平等或霸权;婚恋关系——应该或想要。对于舞剧而言,人物形象创造是重中之重。文学原作中的孟烟鹂空洞白净、甘于附庸男权,舞剧改创后的白玫瑰融入女性主义,赋予当今时代特征,并运用心理学中的“人格”和“人际关系”概念,将白玫瑰的自我人格分成三个阶段:顺从——扭曲——反叛,且包含母女、婚恋两对人际关系。情节是人物性格成长发展的历史,吸收小说养分后,舞剧重建情节结构,开头、中间、结尾设有遥相呼应、“画外音”与“蒙太奇”式的三人舞:《游离》、《缠》、《尾声》,以第三视角言说三个人之间的故事,并且这三个舞蹈都使用了舞剧的核心道具兼布景——“红丝带”与“白丝带”,理不清解不散的丝带作为意象,寓意佟振保与红、白玫瑰错综复杂、矛盾冲突的感情。笔者将编创舞剧《红玫瑰与白玫瑰》的实践经验与理论研究相结合,旨在阐述文学改创舞剧后白玫瑰形象创造的解读与分析。