本文以“‘跳切’在影视艺术中的功能研究”为题,是以解决以下两个问题为目的:一、“跳切”这一剪辑手法在电影中的功能体现。二、“跳切”在多种影视艺术作品中功能的体现。在本文之前,并未有书籍、论文等资料详细的探讨过这两个问题,即便是对“跳切”这一剪辑手法从其他角度分析、研究的成果也微乎其微,这是本文创新的根本所在。本文第一章以“‘跳切’,从概念到方式”为主标题。在第一节详细的阐述了“跳切”的概念由来以及学者们对“跳切”的总结与认识:引用了傅正义、许南明等人对“跳切”概念的界定,分析了这些界定中存在的问题与局限性,且明确了“跳切”、“无技巧剪辑”、“零度剪辑”等词汇之间的区别。还确立了周新霞对“跳切”概念的界定为最准确,并以此为核心。通过格式塔完形心理学体系中的“完形倾向原则”为“跳切”的使用建立了观众心理上的可行性依据。在第二节对剪辑的历史进行追溯,以格里菲斯——爱森斯坦——戈达尔的顺序展开,阐述了“跳切”产生的缘起和推动力量,并分析了“跳切”手法的源头——戈达尔的电影《精疲力尽》。在第三节,总结、概括了“跳切”手法常见的三种呈现方式。本文第二章以“‘跳切’在电影作品中的功能与接收分析”为主标题。在第一节,根据前文对“跳切”的概念、演进、方式的分析与总结,通过对大量影片的观察得出“跳切”对电影,尤其是电影叙事方面所具有的六大作用。并且每条作用下都举出两到三个实例作为依据。这六大作用基本涵盖了电影的方方面面,十分全面。在第二节进行了观众对“跳切”产生的影像的接收分析,以麦克卢汉的媒介理论为大前提,并结合现今观众的生活现状与心理,总结了四点,为“跳切”的功能体现找到了受众接受的依据,并兼有理论的科学性与生活的实际性。本文的第三章以“‘跳切’在其它片型中的功能体现”为主标题。阐述了除了电影以外的其它片型中,“跳切”的使用产生了哪些功能。在第一节,探讨了“跳切”在MTV中的使用,总结了三点“跳切”在MTV中造型功能的体现,并以当下最火热的韩国MTV作品为实例进行分析。在第二节,探讨了“跳切”在微电影中的叙事功能的体现,得出了“跳切”在微电影中的叙事功能与在电影中的叙事功能的不同点。在第三节,探讨了“跳切”在纪录片中建构功能的体现,以纪录片的片种特性为根基,以纪录片中常用的艺术手法与风格为依托,总结出了三点功能。本文结合了与“跳切”相关的理论资料,并从剪辑历史发展的角度在根源上对“跳切”的产生进行了分析,总结出了“跳切”的方式,并依靠大量的实例得出了“跳切”手法在影视艺术中的功能体现,做到了有理有据。从历史的角度得出“‘跳切’是跳出前人的剪辑模式”这一新颖的理解方式,并总结了几种“跳切”的呈现方式。还总结出“跳切”在电影中产生的作用以及“跳切”在其他片种中的作用。弥补了国内对“跳切”手法研究的空白,且极具创新性,对“跳切”在影视实际创作中的应用有积极的理论引导价值。