潮州音乐产生形成于潮州方言地区,它是以潮州方言的声、韵、调作为其音乐语言基础的乐种,是广东三大乐种之一。潮州音乐也被誉为“华夏正音”,它承袭了隋唐音乐的特色,且自身有着一套科学完备的体系,音乐种类分类细致。从广义上讲,潮州音乐包括了潮州方言区里所有的音乐形式。从狭义上讲,潮州音乐只包括潮州方言地区的乐器演奏形式,即：潮州弦诗乐、潮州佛道乐、潮州锣鼓乐、潮州细乐、潮州笛套乐和潮州外江乐。本文所分析的《梳妆》为潮州弦诗乐小曲,此曲改编自六十年代,笔者试图通过探究刘德海先生演奏谱《梳妆》中的演奏技法、改编技法,以及不同角度下对此曲改编对错的争议,来论述潮州音乐琵琶化的改编和传承应从不同语境以及乐种的内在肌理,核心思维这一具体层面出发,来实现其发展中有理由节的多元化取舍。