汉代波澜壮阔的四百多年历史,给我们留下了丰富的历史文化财富,汉代的艺术中极具代表性的画像石与画像砖更是卓尔不凡,具有丰富的审美内涵,非常值得我们研究、探索。自宋代以来,汉代画像石的研究在国内外的研究便开始蓬勃发展。从宋代到20世纪中叶,汉代画像石研究主要集中在考古学的搜集、整理和建立资料库上。自20世纪中叶以来,国内外学者对汉代画像石的研究逐渐向汉代画像石图像内容的考证与解读、史料价值的挖掘和艺术功能的诠释这三个方面转变。虽然有很多从艺术学和美术学的角度对汉代画像石进行研究,但大多是研究其艺术风格、雕刻技法和造型特点等方面,对其所呈现出的运动感并没有系统、全面地研究。本文在研究和探索的过程中,通过对汉代画像石及少量画像砖的图像的梳理理,结合具体作品,对形成汉代画像石图像中的运动感的因素进行分析。分析得出了使汉代画像石图像在视觉上产生运动感的主要几个方面的因素:一:楔形的运动张力。在楔形空间中,存在从复杂或者宽广的一侧移动到较简单的顶点的张力,使观者具有运动感受。这种楔形的图式广泛运用于汉代画像石中。二:频闪的运动效果。事物相继对视网膜进行刺激后,神经系统将这些刺激连贯成一个整体,从而制造了连续运动的视觉感受,这就是频闪运动现象。在汉代画像石艺术中频闪的运动效果也有着诸多的呈现。三:巧妙的构图方式。主要包括倾斜图式、波浪图式、放射、集中图式和自由图式。倾斜图式属“无重力原理”类,其原理是图像偏离画面中心或者图像本身发生倾斜,从而使视觉中心失去稳定,迫使视觉追踪,产生视觉运动。波浪图式属于“曲线的物理张力原理”类,其原理是利用曲线的连续性和重复性,给人营造一种绵延不断,滚滚浪涛的感受,使人体验到极为生动的动态。放射或者集中图式属于“位移变化原理”类,是指画面的构图从图像中的一个中心向某一方向和四周扩散,或者是从它周边向中心集中,从而出现光的照耀感,光学效果促使观者产生视觉幻想,产生光芒发散的运动感或者光源聚拢的运动感。自由图示的构图方式是指整体画面没有固定趋向的曲线,运动的方向多变,自由灵动,运动感强烈而又复杂。三:“线”的运用。包括各种各样的线刻技法、白描技法和曲线的运用。汉代画像石中多种多样的线刻雕刻技法,充分体现了以线造型的方式,有粗拙奔放的线、浑圆秀韵的线、婉转流畅的线、细如游丝的线,如行云流水,运动感强烈,又似轻歌慢舞充满了轻盈洒脱的意趣。此次对于汉代画像石图像中的运动感的研究,一方面是对汉代画像石在美术研究领域的补充和完善。另一方面,是积极汲取养分,将从汉代画像石图像中分析得来的产生“运动感”的因素,合理应用于架上绘画之中,以合理有效的方式来构建画面,使作品的呈现更具视觉冲击性和趣味性,创作出更多与观者产生共鸣的作品。