【摘 要】
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抽象表现主义（Abstract Expressionism）一般被认为是一种透过形状和颜色以主观方式来表达,而非直接描绘真实世界的艺术。创作立足于“精神性”维度,阐述如何抽离出视觉形式的方法论,受中西方艺术大师的影响,汲取并提炼出独特的绘画形式和语言。本文将从绪论部分说明选题意义、国内外研究现状、研究方法等。逐渐梳理出整篇论文框架,本文主要分为三个部分陈述,第一章是简述虚构图像的定义与起源,运用艺
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抽象表现主义（Abstract Expressionism）一般被认为是一种透过形状和颜色以主观方式来表达,而非直接描绘真实世界的艺术。创作立足于“精神性”维度,阐述如何抽离出视觉形式的方法论,受中西方艺术大师的影响,汲取并提炼出独特的绘画形式和语言。本文将从绪论部分说明选题意义、国内外研究现状、研究方法等。逐渐梳理出整篇论文框架,本文主要分为三个部分陈述,第一章是简述虚构图像的定义与起源,运用艺术家的感受去进行艺术创作的依据;第二章在探索笔者绘画视觉语言逐渐形成的实践过程,通过三种方式逐步推进抽离出新的作品形式和语言;第三章探讨笔者创作素材的来源、系列作品的思想与画面形成的虚实空间。
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1959年至1964年,辽宁、吉林、黑龙江三省共同联合连续举办了三届东北三省美术作品展览会,是迄今为止东北美术发展史中仅有的三届以辽、吉、黑三省为主体的大型综合性美展,在东北美术发展史上具有重要的历史意义与学术价值。以三届东北三省美术展览会为契机,美术家们立足地域进行美术创作所形成的北大荒版画、关东画派等风格鲜明的地方艺术流派,得以在全国广泛传播;涌现出大批优秀艺术家和经典作品,推动东北地域美术风
拉.瓦利作为卡塔拉尼最后一部歌剧,它的创作凝聚了作曲家全部的心血,曲中最著名的女高音咏叹调《再见,我将去远方》被许多歌唱家所追捧,并用自己的情感赋予了其新的灵魂。本文将重点对这部咏叹调《再见,我将去远方》的人物性格及舞台演唱的体会作为分析目标;首先,对其歌剧《拉.瓦利》的故事背景作简要分析,缕清作品的主要故事情节;其次,对咏叹调部分的人物性格作全面分析,一方面通过故事背景作横向分析、另一方面通过旋
本文主要论述了石版画《生命中经历的人》系列的版画语言特征。在此次版画语言的实践研究中,探讨了画面、技法与材料对石版画个性语言的影响。运用“直接描绘”技法主动的控制画面中颗粒间的空隙,提升了画面明度色阶的同时也使画面的“颗粒”肌理具有丰富的节奏韵律,表现出虚实结合的梦幻意境,使作品在思想、形式、技法上高度融合。对于石版画的语言研究与探索,不单营造出个性化的石版画语言,也为今后从事石版画艺术的创作者提
“毛泽东诗意画”是建国后红色美术题材的典型,同时也是新中国国画发展史中重要的组成部分。二十世纪一十年代后期传统中国画无论从创作主题还是表现手法等等方面都无法再适应新时代要求,也无法引起时代共鸣。如何用绘画描绘新时代成为艺术工作者思考的问题。“毛泽东诗意画”不仅是新中国画改造过程中的活化石,更是为艺术如何为为人民服务提供了范本。本文以二十世纪五十年代到七十年代之间的“毛泽东诗意画”美术作品为基础,以
花腔女高音演唱是一门难度较大,演唱技术水平要求极高的歌唱艺术,需要演唱者具有良好的天赋和领悟能力。花腔女高音通过绚丽的华彩,悠扬婉转的旋律吸引了一大批声乐爱好者,近年来许多经典花腔女高音作品被戏剧影视等文化艺术行业运用与推广使得其热度更为高涨。在现今的学院中,学者们研究多尼采蒂作品艺术特点和艺术价值的数不胜数,但研究多尼采蒂作品的演唱技巧的文章占少数比例,尤其是这部戏剧性较强且极具艺术魅力的歌剧作
随着“一带一路”项目与构建人类命运共同体理念的提出与不断推进,中外文化交流越来越频繁。在中外文化交流中,文化差异的存在,使得“跨文化”项目也日益增多,而艺术展览作为文化交流的重要方式,在文化交流中不断衍生出了大型的“跨文化”艺术展览项目。“跨文化”的本质是文化之间的交流,艺术的多元化决定了“跨文化”适用于艺术展览。“跨文化”概念从提出到逐渐应用到文化交流与传播中,博物馆（美术馆）作为文化传播机构就
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当今数字科技的发展成果已然成为世界关注的热点,数字技术的应用为不同领域带来新的机遇和挑战,雕塑艺术一直以来被认为是艺术门类中的“重工业”,技术革新始终是雕塑审美形式演变中的重要因素之一,在当代雕塑创作中通过融合数字技术体现出数字逻辑审美对雕塑形式、语言的创新;在制作与构建过程中形成新的范式和规则,艺术家利用数字技术在雕塑创作中发挥作用已成为我们不能忽视的现象。首先,本文针对这一现象进行梳理,对有代
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