“挪用”是摄影表达中一种重要的创作手段,也是一种体现了占有感与对话感的艺术形式。理查德·普林斯是以“挪用”手段进行创作的代表性艺术家之一。本文通过收集与整理资料,考察“挪用”在普林斯创作中应用的案例。通过案例研究、比较研究等方法,分析延续在普林斯作品中“挪用”的方法,归纳普林斯的代表作与近期创作中“挪用”的策略。分析普林斯“挪用”手法的独特性与典型性,思考“挪用”在摄影表达中应用的方式与意义。面对当下网络空间与现实生活中充斥着的大量图像,本文思考的是,在摄影表达中如何应用“挪用”手段的问题,选择以何种态度与策略进行“挪用”创作的问题。是以一种戏谑讽刺与审视批判的态度对待图像,还是以一种抽离与旁观的态度进行“挪用”,同时考察普林斯的“挪用”创作案例,分析他是如何拆卸图像的上下文关系来构建新的语境,总结普林斯通过“重新摄影”的手法和以一种“收藏策展”的策略,应用“挪用”手段进行摄影表达。本文关注了普林斯“收藏家”的身份,以一种更直观的视角考察了他“挪用”表达中体现出的“拆卸”策略。并探讨了普林斯以一种“集锦”的态度,脱离图像原有的语境,更观照自身地占有图像,形成了个人独特的“挪用”创作风格。即便“挪用”消解了“独创性”的概念,但面对不同的“挪用”方式与图像时,进行何种选择就反映出了不同创作者的身份与个性特点。可能摄影并不一定能反映真实,但摄影却一直能真实地反映出创作者的选择。