时间是哲学的关键问题。叙事时间则是作家创作小说时需要面对的核心问题之一。随着人类社会的演化,时间概念也随之变化。叙事时间作为一种创作手段,主要分为线性叙事时间与立体叙事时间。在现代主义产生以前,作家主要采用线性叙事时间,线性叙事时间象征着基督教权威、秩序、确定性;现代主义产生以后,立体叙事时间成为作家对小说中叙事时间处理的主要手段,立体叙事时间的产生来源于科技的进步,比如爱因斯坦相对论、量子力学以及平行宇宙等。目前人类社会正处于现代、后现代主义时期,立体叙事时间作为这个时期的主要叙事方式,它体现了现代、后现代的诸多特征。人类仍是在一种权威与解构权威、秩序与失序、确定性与不确定性、一元论与多元主义等张力中生存。所以如何确立“语言”、维特根斯坦式的“沉默”以及如何在一个多元主义的世界中确立边界与秩序,仍是重要的议题。本文主要分为六部分:引言主要介绍叙事时间的国内外研究现状。第一章着重分析线性叙事时间。第一节探讨何谓线性叙事时间;第二节以典型人物为切入口探讨线性叙事时间在小说创作中的艺术技巧。第二章着重分析立体叙事时间。第一节探讨何谓立体叙事时间;第二节探讨以立体叙事时间为叙事方式的小说中,人物特征的嬗变,即由典型人物变成符号性人物;第三节分析了绘画艺术中的时空转变在人类历史转型期中对于文学艺术中的立体叙事时间的呼应。第三章主要论述立体叙事时间的三种类型,分别是:无限立体叙事时间、并置立体叙事时间以及混沌立体叙事时间。第一节以乔伊斯的《芬尼根的守灵夜》、博尔赫斯的《小径分叉的花园》两部作品为例来分析无限立体叙事时间;第二节以卡尔维诺的时空观念以及《如果在冬夜,一个旅人》《帕洛瓦尔》为例来分析并置立体叙事时间;第三节以格里耶的《嫉妒》为例来分析混沌立体叙事时间。其中还蜻蜓点水般得分析了英格玛·伯格曼的电影《芬妮与亚历山大》。第四节主要探讨立体叙事时间的主要叙事技巧:场景叙事。第五节分析立体叙事时间的艺术效果,即最为“真实的”时间。第四章着重阐释立体叙事时间与现代、后现代性之间的关系。引用乔治·斯坦纳在《语言与沉默》一书中的“语言”与“沉默”两种观点来分别对应无限立体叙事时间与混沌立体叙事时间。并以贝克特的《等待戈多》为例阐释了混沌立体叙事时间中所蕴含的维特根斯坦式的“沉默”、真理的自明等概念。对于并置立体叙事时间的探讨是建立在多元主义下的秩序与边界问题之上的探讨,以《树上的男爵》为例分析了卡尔维诺身上的前现代性、现代、后现代性之间的矛盾与张力。以西奥·安哲罗普洛斯的电影《雾中风景》为例分析了人类在此种生存状态下的出路问题。结语着重分析笔者对其所研究这一问题的意义探讨。