在杂剧研究史上，“花旦”与“花旦杂剧”因其自身含义的复杂，一直是研究者广为提及而缺乏专门研究的对象。对何谓“花旦”与“花旦杂剧”，已有的许多结论与观点显得歧义迭出。本文从搜集、整理关于“花旦”与“花旦杂剧”相关文字记载的材料入手，对相关记载的版本情况进行了分析，认为过去为许多研究者所采用的“凡妓，以墨点破其面者为花旦”记载的可信度存在疑问，而由此记载出发所进行的化妆研究，其实存在基础性的缺失。本文从身份、题材、伎艺、脚色等方面对“花旦”与“花旦杂剧”进行了研究与阐释，认为：“花旦杂剧”是元杂剧表演中十分重要的类型，“花旦”从开始的以乐妓身份进入杂剧领域，伴随着伎艺的发展，成为许多剧目的表现对象；而这种表演的抽象与固定，使“花旦”具有了脚色特征，在表现某些作品时，其场上角色身份突破了乐妓的限制。此外，本文从演艺的角度出发，认为在元杂剧兴盛的背后，存在着“花旦”伎艺对杂剧文学创作的触发机制或影响。