本文重点研究安德鲁·洛伊·韦伯的音乐风格。在对韦伯的音乐剧作品进行了较为全面的梳理与分析的基础上,文章以几部能代表韦伯音乐剧音乐创作风格特色的作品为例,对韦伯已创作的音乐剧音乐创作风格进行了归纳、论证和阐释。在对韦伯迄今为止所有的音乐剧作品进行了研究的前提下,文章按照韦伯不同创作时期进行了划分。文章的立论建构在韦伯音乐剧作品的框架之内。根据韦伯的几部有代表性作品的不同特征,本文把韦伯音乐作品的创作特色作为论述的基础,对其作品音乐风格进行了剖析。文章认为,韦伯的音乐风格主要有三个特色：一是以摇滚等流行因素为主的风格,韦伯在创作的初期,以《约瑟夫和他的神奇彩衣》、《耶稣基督巨星》为代表的作品,主要是以流行为主的音乐风格,流行和时尚的音乐元素是这一时期音乐的主要风格特色：第二,以多元音乐风格混合作为特征,在韦伯的创作中期,韦伯的音乐剧创作特色主要以多元音乐风格的融合为主,其两部经典的代表作《猫》和《艾薇塔》都在体现了韦伯的这一特点。第三,是对古典的回归,以《安魂曲》、《剧院魅影》为代表的韦伯后期音乐创作,则代表了韦伯后期音乐剧的音乐风格,那就是在多元风格下的对古典的回归。在这个主线下,文章认为,韦伯的音乐创作是古典的大众化与流行的技术化的完美结合。除了找出韦伯音乐剧的音乐创作风格特色,本文还对韦伯音乐剧音乐风格的形成原因进行了分析。指出其成因主要有三个方面：一是,上个世纪60年代到80年代西方音乐剧的发展脉络和轨迹；二是音乐剧的商业属性对韦伯创作的影响；三是,作曲家本人的才华。以试图把韦伯置放在一个大的时代背景下对其的创作进行剖析。以历史的眼光和时代的角度来看待一代天才作曲家的天才创作。