二十世纪初的英国,一种新的小说类型——意识流小说悄然兴起.与传统的现实主义小说不同,意识流小说刻意表现的不是外在的物质世界,而是作为人类普遍经验的个人精神生活和深埋于人物内心隐微的意识活动.意识流小说家摒弃传统小说的形式与结构,以时间和意识作为中心,将一股飘忽不定,流动不己的意识之流作为小说的基本内容,大胆的发掘出人们头脑中潜意识和无意识的广大领域,向读者展示了西方社会中现代人纷乱复杂的心理结构,从而将现代小说推向一个新的高度. 詹姆斯·乔伊斯(1882-1941)英国意识流小说家的杰出代表.他不仅是举世公认的文学巨匠,而且是较早运用意识流技巧进行创作的艺术大师.他的经典力作《尤利西斯》(1922)将意识流小说推向高潮.这部驰名西方文坛的意识流杰作与艾略特同年发表的长诗《荒原》被文学评论界推崇为现代主义小说和诗歌的两个里程碑.乔伊斯在《尤利西斯》中采用的艺术手段可谓精彩纷呈,变化多端,而其中最受评论界注目的莫过于内心独白.乔伊斯采用直接内心独白表现人物瞬间的意识活动,使读者在作者不介入作品的情况下进入人物的内心世界,观察和体验人物真实的内心活动.该论文旨在探讨内心独白技巧在《尤利西斯》中的运用.论文主体分为四个部分:第一部分主要讨论内心独白的定义及其特点.时至今日,学者和评论家对于内心独白的定义并未取得完全一致的看法.同时,内心独白与其他一些文学技巧如独白、戏剧独白常常易于混淆.因此有必要为内心独白下一个比较明确的定义,并消除这些混淆.作为一种叙述手法,内心独白与传统的叙述手法不同之处在于它不遵循时间关系或是因果关系等叙述原则,而是遵循自由联想的原则,由此而呈现出一种块状放射形结构.对此,该部分将予以分析.第二部分讨论内心独白的作用之一——小说的戏剧化.直接内心独白的独特之处在于它呈现的是人物原原本本的意识活动,既无须解释,也不受作者的控制和支配.与第三人称叙述手法配合使用,直接内心独白使读者在观察人物外部行为的同时,能够进入人物的内心世界,体验其精神活动,即产生一种"临即感"或"即时感",而作者在此时己自觉退出小说,从而实现了小说的戏剧化.另外,与作者的艺术理论相对应,乔伊斯在《尤利西斯》中使内心独白从抒情形式发展至史诗形式,最终达到戏剧形式,实现了小说的非人格化. 第三部分阐述内心独白的作用之二——人物刻画.乔伊斯运用内心独白技巧,成功的摆脱了传统小说中的描写或叙述,使读者通过人物的眼睛观察世界,通过人物自己各不相同的语言及表达方式来了解他们的思想爱好,内心隐秘,希望与回忆.小说中的三个主要人物斯蒂芬、布鲁姆和莫莉的内心独白都富有极其鲜明的个性,充分反映了他们独特的社会地位、脾气性格和文化修养. 第四部分探讨《尤利西斯》中内心独白的独特之处.为了增强内心独白技巧的表现力,乔伊斯从该世纪初的西方艺术世纪中摄取了大量的富于现代特色的创作技巧,并将他们移植到内心独白技巧中.这些艺术门类包括诗歌、音乐、绘画、电影、戏剧等等.多种技巧的移植使得《尤利西斯》中的内心独白成为一种"合成的艺术".该部分着重讨论诗歌和音乐技巧的移植. 总之,乔伊斯在《尤利西斯》中对内心独白技巧的运用确实是匠心独运,挥洒自如,而这正是《尤利西斯》获得举世公认的成功的主要原因.同时,也充分证明了乔伊斯确实是一位杰出的意识流小说大师.