过去是过去,现在是过去,未来才是现在!我们所处的世界是一个在现有宇宙规则下的物理世界,一切事物都在遵循着物理法则,音乐也不例外。无论是音色、音调及其作曲技法,甚至一个乐种、剧种的演变过程也是“惯性”使然---任何乐种与剧种的演变,都是靠着前代的酝酿、积累与沉淀到一定程度（在物理上讲就是积攒了足够的能量）,才可能在当前时代放射出它的光芒,而我们现今正站在这股“惯性”的顶端。作为一名艺术生,要以究竟的态度去学习这股“惯性”的来龙去脉,更要接力好这样的惯性;又作为一名中国戏曲学院,配器专业的研究生,更有研究、传承、发展好京剧这门人类艺术史上最为耀眼剧种之一的责任。艺术内包含了科学,科学本身也是一门艺术!本篇论文将本着科学的态度去论述。精确解析京剧乐队编制与配器技术是怎样在时代的影响下不断变化的?它们又是依据什么来变化?我们现在应该怎样去提高自己的技艺以适应时代?又应该如何古为今用的去迎合时代的去发展?时代所包含的内容太过广泛,仅以它对音乐艺术、京剧艺术影响最深的两个要素入手---“文化”与“生产力”。它们是互为表里,互为因果的。本文也将以科学的态度去探求,我们如何利用好“过去”所提供的优良文化,“现在”所提供的优越生产力,在“未来”传承好京剧这门优秀的艺术形式。工欲善其事,那必先利其器!四声音列系统,五声音阶系统,七声音阶系统,再到十二平均律组成的十二音系统,以及现在微分音乐中,各种个性化的音列系统等等。这一系列在音乐范畴内的演变,是需要文化与生产力来支持的。为何现在普遍认知的东方多以五声系统为主,西方多以十二音系统为主。除去文化这个最大的主导项,其科技与生产乐器的生产力水平也不容忽视。我们的民族乐器在新世纪为适应新音乐纷纷做出的改良,扩大表现力与音域等属性。西方则在依靠较早的进入工业时代这一事实,造出了主导现在流行音乐的电吉他、电贝司、合成器工作站以及诸多的电声乐器。在当今时代,我国生产与制造能力已位列世界前茅,文化也呈多元化的方向发展,并以此条件开发、生产出许多优秀的传统乐器、音频设备与音乐制作软件等。这是时代与祖国为音乐工作者们创造出的大好机会,我们也应与时俱进的利用好这样条件,为我们的戏曲艺术来服务。知器善“配”,物尽其用!配器是一门技术也是一门艺术,更是一种文化。它以高度的综合性与变通能力,稳稳占据音乐技术中的“四大名山^（1）”之一的位置---要想创作出好的音乐,则唯有翻山越岭。除去理论上、谱面上的抽象技术之外,在实践中更多的是在面对人与真实的乐器,与理论相比,现实具有更多的变数与无常。这就需要我们平时,深入的去研究乐器的各项属性,才能在实践中应对那些未知的变数。创作一首乐曲就像在给大家讲一个故事,故事里有各种各样的角色,乐器就是这些角色。想要成为一名优秀的配器者,应该去掌握乐器的文化、历史、属性的种种,使故事变得生动有趣,深刻、深邃。不过,达成这一目的前提,就要深入了解过去的、现在的、甚至未来有可能出现乐器,才能在作品中合理的运用。如果现在是过去,那未来才是关键!您看摘要的这会儿已经变成了“过去时”。时代是在某种意义上来讲也一种物理现象,除了谛实真理外,没有永恒的存在。时间这个狡猾的“家伙”更是稍纵即逝,唯有前瞻未来才能应对现在。京剧在过去与现在都已经达到了非常高的艺术地位。但任何艺术形式都要经过初生、发展、成熟、衰退、消亡这样一个科学可以解释的过程。放眼我们5000年的历史与西元历的历史,有很多的艺术形式则并没有经历过“消亡”,这是因为在它们即将衰退时,就有某艺术家站出来,前瞻了未来的走向,再结合当下时代的需要,给予艺术形式“未死”^（2）的新生。摘要综述:本文是我作为中国戏曲学院,音乐系,配器研究专业研究生的一种心声与愿景。以多年来学院的悉心教导、导师的辛勤教授与艺术实践为前提所得出的科学结论。与其说是论文不如说它是一篇“启示录”,在启示自身的前提下,也为中国戏曲事业做出自己应有的贡献。