从简单的手影游戏到中国的皮影戏,再至现在的电影艺术,伴随着各种“挡板”技术的不断进化,我们人类也一直在进行各种成像方式的探索。Alpha通道在数字图像中作为保存每一个像素透明度信息的通道,随着数字技术的发展应运而生。在数字化的合成中,影像的最终效果很大程度上取决于电影影像制作者对Alpha通道的正确获取与艺术化的运用。电影从一开始就在利用人们的视觉“漏洞”以及视知觉经验等“欺骗”观众,对电影制作者来说,Alpha通道技术为多重影像重构后完成的衔接技术提供了技术支持,心理学及美学的发展为多重影像重构后的衔接效果提供了基础保证,其中格式塔心理美学以及接受美学对多重影像重构后的画面起了重大的启示作用。多重影像重构后一方面在尽力消除重构痕迹,形成无缝衔接的效果,另一方面又在放大消除的痕迹,形成时空割裂,它是对电影传统制作观念和常规视觉思维的改革,对电影新的制作方式的探索。数字化成像方式引发电影理论界展开了一场对电影影像本性为何的争论,是对纪实本性的颠覆、继承、或是进一步的完善。虚拟影像在视觉效果上呈现出比真实影像更加真实的效果,但无法否认成功的虚拟影像都是披着虚拟外衣的真实影像,所以数字化的成像方式并没有颠覆电影影像的纪实本性。数字化的成像方式与传统的成像方式结合,在物理真实、视觉真实以及心理真实的表现形式上有了新的突破,使得电影影像成为客观现实与主观现实的渐近线。同时电影影像在诞生之日起,就与奇观性有着千丝万缕的联系,但一直以“杂耍”的称谓被电影理论研究所忽视,数字化的成像方式使得电影影像的奇观本性得以放大。但是片面的追求奇观效果,必将使影片走进死胡同,电影应该以人为本,给观众以心灵震撼的影片才称得上是成功作品。从电影影像的本性来看,纪实性和奇观性并不相悖,在电影的发展中,两者相辅相成,共同为电影影像艺术正确的表达服务。所以在电影创作中,我们应该充分发挥电影影像纪实本性和奇观本性的双重性,使观众能观赏到更加真实的奇观效果,从而使影片触动观众的内心,实现高层次的灵魂对话。