胡玫是第五代电影导演中的优秀女导演。但使她声誉鹊起且影响力持续的却是她的三部历史题材电视剧《雍正王朝》《汉武大帝》和《乔家大院》。这三部剧不仅都在央视一套黄金时间播出并取得了很高的收视率,而且在播出期间和播出后引起了一股“历史热”、“文化热”以及诸多非议,使得这位著名女导演与历史剧紧紧连在了一起,与历史紧紧地连在了一起,她似乎成为了一个符号,成为了影视界中历史剧的发言人和广大电视观众和媒体普遍信任的品牌形象。因此,对于专业的电视剧研究人员来说,对胡玫导演及其作品的研究特别是对其历史剧的研究是必要的和有价值的。导演对于一种题材的把握,最重要的就是看她的创作理念和原则,而在几次对胡玫导演的公开采访中,胡导几次都提到了她的创作核心理念就是“新历史主义”,她所执导的几部获得高收视率和重要社会影响的历史剧都是在一种“新历史主义”的创作理念指导下完成的,因此对胡玫历史剧的研究的关键也就在于她的“新历史主义”理念的研究。这个理念就如同一把破门的钥匙,理解了它,也就能够比较容易地走入胡玫的导演艺术园地。本文拟从三大方面对胡玫的新历史主义理念予以分析。首先要辨别胡玫所谓的新历史主义与作为一种国际学术思潮的新历史主义有何异同,受到其什么影响。第二方面是论述重点,着力分析胡玫历史剧所体现出来的“新历史主义”的独特特征,主要从四个方面予以分析:一是国家主义政治观,二是对她的历史观所导致的“重塑”历史的立场、方法和效果等诸方面予以评析,提出笔者的观点和论证;三是从文化策略方面,指出其“为现实而历史”的创作动机。最后对其独具特色的影像塑造进行评析。在结语部分指出胡玫导演历史剧创作理念的引领作用和不足之处,并对如何提升历史题材电视剧创作的艺术感召力提出笔者的愚见。