在世界电影史上，战争电影扮演着重要的角色。世界各国的战争电影因民族、时代背景、文化传统、表现手法的不同存在着诸多的差异及特性。同样，中、苏／俄两国战争电影在不同的历史时期也呈现出各自具有阶段性特征的创作个性及艺术风貌。尤其自20世纪70年代以来，两国因各自在特殊时期经历的不同的社会变动，使得战争电影在继承两国优秀的创作经验的基础上试图更深入地挖掘战争电影的内涵，探索战争电影的表现样式，开创一个较为全新的历史局面。本篇论文以20世纪70年代以来中、苏／俄战争电影比较为研究对象。依据战争的规模和主题，本文首先在第一章提出了“全景式”、“局部性”及“个人化”等三类战争影片的表现样态，在对两国的同类战争片进行艺术特性、创作风格的总结与归纳的同时，又分别具体而微地挖掘其内在的差异性。继而在第二、三章中，本文又将两国战争影片紧密结合电影创作的民族性及时代性特征，从电影的叙事策略、影像造型等方面对其作深入地探究与分析，寻求共性、挖掘特性。最后，本文的第四章力图从电影观众学、电影接受美学等角度着重探寻电影自身创作与观众之间互动作用的内在机制与规律，对战争电影认同机制的建构提出一些理论性的设想，从而有意识地对两国战争电影的创作提供具有现实指导意义的理论支撑与依据。同时，本文对于两国战争电影的比较始终注重结合本国、本民族特有的文化背景，充分考虑两国的文化传统及民族情结，以此来更全面地认识和理解两国战争电影文化。最终，本文势必通过对二者的深入比较、通过对方的映照来客观地审视自己，更深刻地揭示当代中国战争电影的本质，使其在新的时期更紧密的结合时代特征，从而完成自己的历史使命与艺术构建。