2006年,皮影被列入国家第一批非物质文化遗产名录,至此,皮影除传统民族艺术的身份外,又多了一层非物质文化遗产保护的关照。随着皮影艺术的身份变迁,皮影题材电影创作较2006年之前有很大不同。首先,“非遗”观照下的皮影题材电影创作在以往注重皮影——作为物的表达基础上,转变为对皮影艺人和皮影艺术的双重观照。其次,“非遗”观照下的皮影题材电影在故事建构上集中于对皮影艺人技艺传承难焦虑心理的刻画和皮影艺术发展难的困境书写。第三,在“非遗”观照下的皮影题材电影中,镜像手段使用更加多元,皮影的银幕化呈现效果更加细腻和精致。第四,“非遗”观照下的皮影题材电影在空间塑造上得到了很大的延伸,皮影不再是固定在城市或者乡村土地上的娱乐手段,而是成为连通城乡、弥合遗落情感、重拾民族记忆的文化表征。2006年之后,《驴皮影》《皮影王》《一个人的皮影戏》携有“非遗”观照的电影作品出现在大众视野中,这类影片通过构建多层次人物形象、运用多元镜像手段、采用特殊叙事视点,完成“诗意现实主义”的美学书写和“艺术与归家”的使命责任确证,并于细微之处写困境,在困境之中引思考,通过积极地关怀来守望传统文化。