在黄梅戏发展史上,往往用“梅开二度”来形容改革开放至九十年代初这段时期黄梅戏艺术的再度繁荣。如果说提及建国后初度繁荣的黄梅戏艺术时我们会毫不犹豫地想到严凤英,那么在谈到黄梅戏“梅开二度”时我们也无法忘记马兰。马兰作为黄梅戏“梅开二度”时期的杰出表演艺术家,她的艺术之路也折射出黄梅戏在再度繁荣时期的演进轨迹。本文不仅对马兰的艺术经历进行分期研究,提炼她不同时期的表演特点以及最终形成的独特的表演风格,而且还透过马兰之路窥探“梅开二度”时期的黄梅戏发展历程。同时,由马兰之路得出一些启示为黄梅戏艺术今后何去何从提供借鉴。本论文采用微观研究和宏观研究相结合的方法研究马兰,试图在学术视域下对这位家喻户晓的戏曲艺术家进行客观准确地评判。本论文共分为四章：第一章介绍马兰艺术之路的积累期。本章将马兰进入艺校进行系统的学习到她被分配到省黄梅戏剧团后去香港公演《女驸马》,以及到后来拍摄电影《龙女》,这段时期定义为马兰之路的积累期。通过梳理和分析她这一时期的作品,总结马兰之路积累期的艺术特点。第二章介绍马兰艺术之路的成熟期。本章将马兰从拍摄黄梅戏电视剧《风尘女画家》到拍摄黄梅戏电视剧《遥指杏花村》的这段时期定义为马兰之路的成熟期。成熟期是马兰表演风格的形成期也是拥有最多的成功作品的时期。本章通过分析马兰在此期代表作品中的表演和唱腔的特点,概括马兰独特的艺术风格。第三章介绍马兰艺术之路的拓展期。本章将马兰从拍摄黄梅戏舞台剧《红楼梦》到拍摄音乐剧《长河》的这段时期定义为马兰之路的拓展期。马兰在拓展期不仅纵向拓展她的黄梅戏表演,实现了旦角与生角之间的互换,而且横向拓展自己的艺术涉猎范围,开始由黄梅戏艺术向音乐剧拓展。此章通过对马兰之路拓展期每部作品的分析总结马兰在此期的得与失。第四章介绍马兰之路对黄梅戏发展的启示。从对马兰之路的考察得到关于今后黄梅戏发展的四点启示：第一,传统中注入现代血液延续黄梅艺术的生命。第二,演员刻苦学习为剧种突破蓄积力量。第三,演员的自我超越成就剧种的全新突破。第四,生旦间的默契放彩舞台。