谢灵运和谢朓是南朝时期著名的文学家，后人因二者诗歌成就之高而并称“二谢”。但二谢的成就不仅限于诗歌领域，他们在赋的创作方面也有自己的特色。南朝时期，山水审美意识自觉的产生使人们认识到事物独立的审美价值，从而使赋这种专以描写事物见长的文体呈现出新的风貌。本文试图从谢灵运和谢朓两位大家的赋入手，探究南朝时期赋体物特点的变化发展情况，同时在研究的过程中明确二谢在赋史上的地位和作用。正文主要包括三部分内容。第一部分介绍唐前赋的发展情况，重点阐述赋的体物特征。首先从赋论方面论述赋的概念的产生和发展，突出各家赋论中对体物特征的体现。然后从创作实践方面具体展现赋的体物特征在各个时期的发展情况。第一部分的内容是研究二谢赋体物特征的重要前提和背景。第二部分具体对比二谢赋的体物特征，从体物内容、外在形式、内在结构和境界四方面加以论述。第一节论述体物内容的不同，二谢对物象选择各有特点。第二节，外在形式的不同，包括二谢对大赋和骚体赋传统继承的不同和骈化程度的不同，其中骈化又从为字句、对偶和用典三个方面加以论述。第三节，体物内在方式的不同，包括三部分：体物在空间上的延展性与内在统一性的不同，以宏观和微观相结合的体物方式与注重细节刻画的不同，创作主体显与隐的差别。第四节，体物境界的不同，论述了二谢赋在物境、情境和意境上的不同境界。第三部分是对二谢赋不同体物特征产生原因的分析。外部因素主要包括时代因素和文人集团的影响；文学内部因素则包含小赋兴起与大赋的衰落、赋的抒情性的发展、自然审美的发展、南朝赋的诗化意境及南朝文学对形式美的追求；个人因素则包括二谢的个人经历以及个人对赋的观点。结尾部分做了总结，在对二谢赋的体物特征对比研究的过程中，进一步明确了二谢在赋发展中的地位。谢灵运脱离了前人以体物来抒发情感的程式，在体物中注重形似，真正的展现出事物自身的美，语言雕琢；谢朓在赋的体物中做到了情景相融，不仅注重事物外在美的描写，还注重情感体验的表达，语言精致，讲究声律和对仗，为骈赋向律赋的发展奠定基础。