《天仙子》作为唐教坊曲名之一,随历史发展不断更新其艺术形态,至明清仍有创作,经久不衰,具有较大的研究价值。本文将会从曲调渊源、乐舞风貌、曲辞体式、主题声情这四个方面对《天仙子》进行研究。第一章考据《天仙子》的曲调渊源。首先,探究《天仙子》本事来源,通过对比“刘阮遇仙”本事与“龟兹舞曲”说两种说法,基本认定其来源于《幽明录》中所记载的“刘阮遇仙”本事。其次,解释《天仙子》曲调含义,并对其异名《万斯年》《万斯年曲》《秋江碧》进行考察。第二章论述《天仙子》乐舞风貌。从音乐形态方面来看,《天仙子》作为酒筵行令著词演唱,在唐代兼有道曲歌唱形式,分入多宫调,极富变化。舞蹈形态方面,《天仙子》在唐代作为新兴燕乐舞蹈流行,入教坊曲,有软舞风格。宋代承袭唐乐制,继续发展。第三章梳理《天仙子》曲辞体式。就词体而言,《天仙子》在唐代主要以单片三十四字的体式进行创作,宋代体制正式定型,为双片六十八字,元清时期,沿承唐宋传统。曲体方面,元明时期《天仙子》分别入南北曲,南曲为黄钟宫,北曲为双调,与词体异。第四章分析《天仙子》主题声情。《天仙子》曲调自唐入宋主题渐趋丰富,主要分为本事演绎、传统闺情、人生感怀、隐逸长寿四种。首先,就格律而言,从篇幅长短、句式变化、用韵分布来探讨其声情;其次,从宫调来看,《天仙子》分别入歇指调、南宫吕、中宫吕、黄钟宫、双调,有着多变的声情;最后,以文辞探声情,大致有缠绵婉转,明丽清新、平和冲淡三种风格。