整个扬州美术史,无疑是男性与女性交织在一起的美术史,然而长期以来,扬州明清女性画家的记载能够得到广泛关注的并不多,能够系统去研究的著述更是寥若星辰。笔者从扬州地方志、画史、个人诗文集等史料中高度剥离对扬州明清女性画家的记载与描述,按照朝代顺序,借鉴汤漱玉《玉台画史》对女性画家的角色分类方法,尽可能系统地甄别、归纳每一位扬州明清女性画家的信息。本文以史料详细证辨为基础,还原扬州女画家在画史中的整体面貌,分析历代女画家进入画史记载的途径；归纳各类女画家的构成特色,对史料中出现扬州名妓画家少画名、扬州瘦马绘画技不精等具体而关键的艺术现象进行深入探讨、原因追寻,提出合理的猜想、解释。并从扬州女画家的构成差异入手,来剖析其对绘画题材、学画途径、绘画用途三方面所造成的影响,以深入认识女画家构成核心特征。并对扬州女画家绘画作品高社会评价低自我评价的现象进行原因探究。笔者在末章以扬州董小宛、方婉仪两位画家为为研究对象,结合其社会背景、生平境遇、个人天赋等方面具体分析其画作。