本论文通过对《尤利西斯》的前景化语言特征进行描述、阐释和评价,揭示其在具体语境里的文体效果,以期对乔伊斯小说语言创新艺术有更深入的认识和了解。通过这样的文体学阐释,我们希望能逐步培养读者对乔伊斯作品的学习和研究兴趣,为推动《尤利西斯》在中国的接受和传播尽自己的绵薄之力。就我有限的阅读而言,这样的探讨还未曾见到。 有人说乔伊斯的风格是“无影无形”,也有人说是“集风格之大成”。乔伊斯不是一位多产作家,但他的任何一部小说都足以使他成为一位伟大的作家。《尤利西斯》便是其意识流作品的最高成就之一,但有一种有趣的现象:买书者多于读者,文学批评多于语言/文体研究。对读者和批评家而言,其最大的障碍之一就是其标新立异的语言文体风格,他的这种不知疲倦的语言文体创新精神一直贯穿于他的所有作品中,从《都柏林人》经《尤利西斯》到《芬尼根守灵夜》。有鉴于此,前景化语言特征便成为本论文的研究对象。各章的要点如下: 第 1 章对论文的背景知识和研究思路作简要介绍,包括三个主要问题:作品简介,《尤利西斯》批评和研究思路。作品简介涉及“邂逅”乔伊斯、《尤利西斯》梗概、荷马史诗结构与“太阳轨迹”和文体创新。《尤利西斯》批评从文学批评及语言学/文体学批评两个方面展开。相对于文学批评,语言学/文体学批评明显不足,其研究成果以论文形式居多,专著形式偏少。《尤利西斯》批评在中国刚刚起步,与世界乔学研究还有一定的距离。研究思路包括论文的理论基础及其研究目的、范围、方法和布局等。语言前景化是指在语言的语音、词汇、句法、语义、语篇等各个层面上,因违背常规(偏离)或强化常规(平行、重复)而出现的语言现象。 第 2 章讨论了某些声音、语音修辞和音乐体裁的文体效果。阅读《尤利西斯》仿佛进入了一个声音的世界。教堂里不时敲起的钟声暗示小说的死亡基调;布卢姆家那张铜制旧床发出的“吱嘎”声与马车的“铃铛”声此起彼伏,则隐含性爱的主题。普利特的语音修辞模式虽说不够完善,但亦为我们提供了一个有益的参照框架。在 15 种语音修辞格里,半谐韵、头韵、押韵等,对小说的语言诗化起到了直接的作用。音乐对乔伊斯来说富有特别的含义:它既是人物情感的自然流露,也是丰富小说体裁的重要话语形式。分析的四首歌曲反映了布卢姆在奥蒙德酒吧复杂的情感经历,那首“推平头的小伙子”揭示了“背叛”的主题。读者可以通过布卢姆和其他人物对音乐风格的体味逐渐认识他们。 第 3 章对转类词、合成词和词汇游戏进行分类,并探讨它们在不同语境里的特殊功能。动词和非动词转类被称之为“动态”转类,它们占用空间小,语义密度