手风琴乐器在20世纪初期传入中国,伴随着时代发展,以及在一定历史环境下,手风琴在我国走出了一条独特的道路,逐渐发展成一门独立的艺术学科,展现了手风琴独特的艺术形式,对我国艺术文化发展具有深远的影响。但是近些年手风琴专业的发展逐渐没落,生活中手风琴的身影已经逐渐消失,舞台上也鲜有手风琴的出现,当前手风琴的发展没有了以往的优越性,究其原因,手风琴的左手使用传统低音设计形成了手风琴的发展限制——低音部分表现单调。1984年,来自德国汉诺威音乐与戏剧学院教授御喜美江女士,携带一个名叫“自由低音手风琴”的乐器,在我国首次演出,相比以前传统低音手风琴,自由低音手风琴的出现填补了手风琴设计上的不足,同时自由低音手风琴的出现,也为手风琴在我国的大规模发展提供了支撑。本文分别从手风琴传入我国,到传统低音手风琴发展受阻,直到自由低音手风琴的出现对于手风琴学科的复苏提供的有力保障,阐述各专业院校或综合性大学自由低音手风琴学科发展,并通过在笔者多年的学习、演出、教学等过程中,针对自由低音手风琴相比传统低音手风琴的各项优势,自由低音手风琴在训练上与传统低音手风琴的不同之处,做出阐述,展开对自由低音手风琴发展的一些问题提出思考、探讨。