印度是一个新旧文明共存的国家,印度电影作为外界了解印度文化的重要窗口,能够反映出宗教、社会等多方面的内容。21世纪以来,印度现实主义题材的电影不断涌现,随着女性地位的提高,电影中的女性形象也随之发生了改变。对21世纪印度电影中女性形象的研究,一方面,有助于学界对印度电影的发展趋势进行预测;另一方面,对印度女性的生存境况有一定程度的改善作用。本文主要研究了2000年之后在我国院线公映的20部影片,包括《神秘巨星》《摔跤吧!爸爸》《印度合伙人》等等。采用文献分析法、个案研究法和比较分析法三种研究方法对影片中的29位女性形象进行了研究,包括以下四个方面:第一部分梳理了21世纪之前印度电影中的女性形象。以印度新电影运动为分割点,分析了印度电影在探索期和快速发展期各自呈现出来的女性形象。在印度电影发展初期,影片对女性形象的塑造受到传统文化和宗教观念的影响,不可避免的显示出单一的刻板印象。所以,在这一阶段,荧屏中的女性根据剧情需要涌现出两种类型:一种是温柔善良、大方得体的良家女性;一种是仪态万千、妖娆妩媚的妓女或情人。但无论是何种类型,女性角色的塑造都为男性服务,影片通过描绘她们软弱柔和的性格特征,来展现女性被宗教观念和传统文化迫害的受难者形象。在20世纪中后期,印度受法国“新浪潮”和意大利新现实主义的影响,开始了新电影运动,此次运动要求创作者必须立足现实,拍摄贴近生活实际的影片,所以越来越多的创作者将镜头聚焦于女性。随着全世界女权运动的开展,女性的观念日益解放,创作者也受到男女平权意识的影响。在这两种因素的综合作用下,印度电影中的女性形象也变得更加立体和多元化,出现了如拉荷一般坚强又独立的女性,她们的女性意识开始觉醒,追求一种男女地位上的对等。因此,这一时期呈现出了与以往不同的女性风貌。第二部分对21世纪印度电影中的传统女性形象及其特点进行了总结。由于印度社会经济发展的不平衡导致农村地区教育资源的稀缺,贫困群体因无法接受教育而缺乏对自我认知的能力,因经济实力薄弱而无法开眼看世界,所以,落后的传统思想仍旧在这一群体中盛行。影片中的传统女性形象也呈现出社会地位低下、受封建婚姻束缚、面临诸多安全隐患三方面的特点。另外,笔者通过分析6位经典的传统女性的性格特征可以得知:她们的“顺从性”尤为强烈,所以,本文就她们对社会性侵、性骚扰的无奈,对社会性别角色和婚姻生活的顺从三方面做了详细探究。首先,由于她们长期生活在“无我”的环境中,导致其抗争意识薄弱,影片对女性性问题的展示也较为粗暴,强奸戏份较多,无视女性的自主权。其次,女性对性别角色的认知较为落后,顺从男权社会对女性角色的规定,顺从“男主外女主内”的家庭模式,怯于打破陈规教条,怯于争取自己应得的权利。最后,传统的女性还极度顺从男性长辈对自己婚姻的安排,甚至离婚时也要听从丈夫和父亲的决定,且极度遵守对婚姻专一性和纯洁性的规定,对自己的婚姻毫无自主权。第三部分论述了21世纪印度电影中的新女性形象及其特点。得益于世界经济发展的新变化,印度凭借其廉价劳动力和政策优势,快速抢占了国际市场,经济得到了飞速进步。随着社会经济结构与家庭模式的调整,女性的劳动产出也得到了社会的认可,女性在经济上获得了独立,因此,荧屏上也涌现出了许多主体意识强烈的新女性形象,她们乐观独立、勇敢坚强;积极争取婚恋自由;敢于反叛传统、正面抗争;女性的主体意识也极其强烈。影片在对女性形象的刻画方面也充满了“抗争性”,这种抗争同样体现在女性对性、性别角色和婚姻上。首先,影片颠覆了以往对女性的固有印象,大胆使用裸露性的镜头,将最真实的女性形象展现出来,通过表露女性面对性问题的真实态度也从侧面反映了女性意识的觉醒。其次,影片中的女性开始对性别角色进行反抗,吉塔的成功证明了女性拥有与男性相同的权利,并启发广大女性必须正确认识自身的价值,积极争取自身的权益。最后,女性开始了对婚姻的抗争,摆脱了传统观念的束缚,拥有爱情与婚姻的自主选择权,彻底推翻了以往影片对女性形象的刻画。第四部分重点分析了21世纪印度电影中女性形象差异化形成的原因。包含印度新旧思想观念的碰撞、社会经济发展的不均衡以及女性主义的传播受到人群限制三方面的影响。首先,印度女性不仅要受到印度传统文化的影响,还受西方先进价值观和文化的熏陶,印度传统女性尤其是年长者,她们思想古板,又受到婚姻和家庭的束缚,难以有独立的思想和人格;而接受过高等教育的知识女性,大多自信独立,主体意识强烈。其次,印度是一个社会经济发展极度不均衡的国家,地域差异、城乡差距大,教育资源的配置也不合理,愚昧的农村女性难以接受先进思想的洗礼。最后,女性主义在印度的传播在很大程度上促进了女性的觉醒,但是,人们对女性主义的认识要建立在一定知识储备的前提之下,大多数人对女性主义的理解浮于表面,难以有深层次的理解,因而女性主义在印度的传播受到一定的制约。印度电影中的女性形象有所差异就是这些社会现象在荧幕中的真实映射。总而言之,笔者认为21世纪印度电影中的女性形象与之前相比出现了许多崭新的面貌和特点,这也在很大程度上反映了印度社会女性地位的提高,这种进步是值得庆贺的,并且随着人们思想的继续解放,这种向好的局面还将持续。同时本研究也启示了中国女性电影在创作过程应该借鉴印度电影戏剧性的表达方式,在视听语言的创新性方面进行探索,这也有利于中国女性电影的进步。