卫俊秀、林鹏均为二十世纪的草书大家,2000年,杨吉平的《二十世纪草书四家评述》将卫俊秀和于右任、林散之、王蘧常四人并列为二十世纪的草书大家。由此卫俊秀书法掀起了全国范围内的大讨论,众说纷纭。但不可否认的是,卫俊秀成功的将碑刻书法与草书艺术相结合,将碑刻的雄浑、沉稳与草书的连绵、跌宕创造性的结合。在二十世纪碑学大兴的时代使草书艺术以新的面貌呈现出来。林鹏比卫俊秀小十九岁,林鹏开始学习书法是在其三十岁之后的日子里。二十世纪中下期书法已经呈现了一种碑帖并行的时代。而林鹏受帖学影响较深,人们在其草书艺术上有“南有林散之,北有林鹏”的美誉。可见卫俊秀和林鹏的草书艺术都有很高的成就,且在学书过程中傅山对二人草书风格的形成产生决定性作用。傅山是明末清初的代表性人物,他坚持民族气节,以反清复明为志,在真理面前敢为人先。在学术上的成就是博大精深的“大河以北,无出其右”。而他的书法艺术也被称为“国朝第一人”。“瘦劲挺拗”的书法特色,曾得到章太炎、于右任、郭沫若诸大师文豪的高度评价,或视为“挽强压骏”或誉为“豪迈不羁,脱略蹊径,志在千里”。他的书法艺术对他人格表现,思想的反映,感情的流露,都值得后学者研究、效仿和继承。卫俊秀、林鹏是当代研究傅山的草书大家,他们都被傅山“作字先作人,人奇字自古”的态度吸引。傅山狂放、刚劲、连绵的草书风格都对二人书法风格的形成产生了重要影响。卫俊秀著有《傅山论书法》一书。林鹏《中国书法全集·傅山卷》《丹崖书论》,对傅山的狂草书体,高古的诗文都做了详尽研究分析。他们在师法傅山的同时也最终形成了各自不同的书法面貌。究其原因,书法艺术不只是受某一位老师的影响,在学书过程中不可避免的受当时的文化大环境和众多取法对象的影响,最主要的还是自身的文化修养,个性等综合作用的结果。正因为书法各有面貌,互不相同,这才是真实的书法艺术。此文笔者主要是将影响二人风格形成一些因素作详细分析。文章分为四大部分:第一章简要论述傅山的书法艺术风格,再就卫俊秀和林鹏二人对傅山书法的继承与差异分别作了一定的论述。第二章从影响卫俊秀和林鹏差异形成因素谈起,如:生活环境因素,学书历程,文学素养,书法观,以及此二人的个性心理特征等方面。第三章就卫俊秀和林鹏对傅山书法的突破,形成各自不同的书法面貌的论述。第四章从二人师法傅山书法给后人的学书的启示进行了阐述。