歌剧《江姐》是我国民族歌剧史上里程碑式的代表作，自1964年至今，歌剧版《江姐》已历经五代“江姐”的演绎。在以“江姐”为题材的艺术现象学术研究方面，歌剧《江姐》取得了丰硕的成果。尤其在音乐创作、音乐风格、五代“江姐”扮演者的演唱艺术和歌剧《江姐》的审美价值研究方面，可以查阅到很多资料。2012年沈阳评剧院推出现代评剧《江姐》，笔者到现场观看演出后感慨万分，再一次被评剧的魅力所吸引，尤其被“江姐”扮演者周丹的演唱所打动。笔者出生在中国第二大戏曲——评剧的发源地唐山滦南，从小对评剧情有独钟。在查阅有关现代评剧《江姐》理论研究方面的资料时发现几乎无资料可参考，与歌剧《江姐》的理论研究现状形成了鲜明的对比。歌剧《江姐》与现代评剧《江姐》是中国民族歌剧和传统评剧在不同时期对《江姐》进行创新演绎的新作品，在音乐风格和演唱特色方面有很高的研究价值。本论文将在歌剧《江姐》纵向研究成果的基础上进行的横向拓展，以唱段《巴山蜀水要解放》为对象，对歌剧《江姐》和现代评剧《江姐》的音乐风格和演唱特色进行比较研究。首先，分析唱段《巴山蜀水要解放》的歌词，然后分析两个版本的音乐风格(主要分析其曲式结构、节奏板式、旋律、调式和声等)并进行比较；其次，分析两位演唱者(王莉和周丹)在呼吸、发声、共鸣和咬字等方面运用的演唱方法并进行比较；最后，研究两种演唱方法相互借鉴的价值；提出希望评剧艺术与歌剧艺术一样得到国家和社会的关注，将中国传统艺术发扬光大的意见。