【摘 要】
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早在二十世纪初,就有一部分有识之士率先展开乡村建设运动。本世纪初,又有一大批知识精英重拾“乡村复兴”的梦想,众多乡村艺术实践项目呈现出燎原之势:碧山计划、许村计划、青田范式、石节子村美术馆、羊磴计划、酉阳艺术季、四川田野双年展等项目相继出现。然而随着众多活动的举办,质疑声也随之而来:艺术乡践到底是艺术服务于乡村,重塑其精神文化价值?还是艺术入侵乡村空间展示自身的意志?本文通过对众多艺术乡践项目的梳
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早在二十世纪初,就有一部分有识之士率先展开乡村建设运动。本世纪初,又有一大批知识精英重拾“乡村复兴”的梦想,众多乡村艺术实践项目呈现出燎原之势:碧山计划、许村计划、青田范式、石节子村美术馆、羊磴计划、酉阳艺术季、四川田野双年展等项目相继出现。然而随着众多活动的举办,质疑声也随之而来:艺术乡践到底是艺术服务于乡村,重塑其精神文化价值?还是艺术入侵乡村空间展示自身的意志?本文通过对众多艺术乡践项目的梳理、归纳、分析和实地调研后发现,如果以2017年为一个时间参照的话,之前的碧山计划、许村计划、青田范式、石节子村美术馆、羊磴计划等项目与之后的酉阳艺术季、安仁双年展、四川田野双年展是完全不同的。但是,目前众多讨论和相关学术论文都将两项混合起来一以概之,而如果将两种类型的活动分开来把握乡村场域下的艺术实践行为,很多质疑、争论都将可以寻找到解答。前者我们可以称之为艺术介入乡村,这些项目多以艺术发起团队的意志为主导,强调项目本身的事件性、现场性,有着强烈的后现代语境下的艺术的介入性特征。后者一般由多主体联动进行实践,强调艺术作品的主体性,这一阶段的项目称为艺术乡建项目。为了便于讨论,本文将艺术在乡村的实践统称为艺术乡践。
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