20世纪90年代初，一个旨在命名一群年轻导演的新名词——“第六代”闯入了人们的视野。这个在命名方式上和“第五代”有着某种暧昧继承和吊诡关联的导演群体是一批刚刚从电影学院毕业的学生，他们是：张元、王小帅、管虎、娄烨、张扬、刘冰鉴、王全安、胡雪杨、贾樟柯……在这一张不断被媒体和公众延伸的名单中，王小帅是值得特别关注的一位。他曾入选美国知名杂志《商业周刊》举办的“亚洲之星”的评选活动，并且是上榜人物中唯一的一位文化艺术工作者，被《商业周刊》评价为“用电影的方式改变了中国人的生活态度，并带给未来以无穷希望”的中国导演。　　 王小帅的电影常常被冠以“中国版的青春残酷物语”的名号。可以说，这一名号精准的概况了王小帅《左右》之前电影的普遍特征。无论是早期《冬春的日子》、《极度寒冷》，还是中期的《扁担姑娘》、《十七岁的单车》、《二弟》，抑或是2005年《青红》，一以贯之的是他对“青春谿的执着与坚守。在王小帅的电影里，青春并不是“尚未遇到悲伤的生命”，而是一种被压抑的残酷和无助的反抗。《左右》是王小帅电影生涯中的一个重大转型，人到中年的王小帅开始“换个角度看世界”，当下中年人的困惑成了王小帅电影的新主题，青春则成了王小帅电影中渐行渐远的一处风景。　　 本文将王小帅电影放在一个大的社会文化背景中进行考察，立足于王小帅电影的文本，运用多维的文化视野，从王小帅电影产生的社会文化语境、王小帅其人与他的电影之路、王小帅电影的文化意义、王小帅电影审美风格的流变、王小帅电影文本细读等方面对王小帅电影进行整体的关照，以期对王小帅电影有一个完整、清晰、独特、深入的理解和阐释。