古老悠久的中华历史孕育了民族特色鲜明的中华文化,其中,戏曲是广博厚重的中华文化中最灿烂夺目的一朵奇葩。作为文艺种类的一支,戏曲涵盖着多种文化因素,如音乐、舞蹈、配器、舞台美学、文学、武术杂技、戏剧表演等,戏曲的综合性是其源远流长不断传承的重要原因。随着社会的进步和科学的发展,人们对艺术生活的追求也在不断的发生改变,传统戏曲出现了不融于快节奏的现代生活的现象,各种新形式的音乐不断涌现,于是人们开始将传统戏曲与流行音乐相结合,不同的地方戏曲结合现代音乐创作出了更多不同风格的音乐作品,丰富了音乐艺术形式,也更利于人民群众对于传统戏曲的接纳,“戏歌”在这样的背景下应运而生。而在众多戏曲种类中,作为中国国粹的京剧更是集中继承了中国戏曲的优秀传统,体现了中华民族优秀的传统文化,经过不断地继承和发展,加入了京剧元素改编而成的作品则被称为“京歌”,20世纪80年代末的一首京歌《故乡是北京》的广泛流传,坚定了戏歌的艺术地位,京歌也成为具有代表性的戏歌之一,笔者通过分析具有代表性的作品以及戏曲名家和歌唱家,由京歌的产生发展到总结其演唱特点,再由此引出对于传统文化传承与创新的思考,以及对中国民族声乐发展的启示。全文共分为四个部分,第一部分是绪论,主要是对论文的研究理由和意义、研究现状、研究目标、研究内容及研究方法进行简单介绍;第二部分主要是概括京歌的产生以及发展,这一点是从传统戏曲的发展,到戏曲和现代音乐的结合,再从京歌的种类、审美发展历程这三个节点来逐步阐释的;第三部分是本篇文章的主体部分,主要从“声”、“台”、“板”、“表”这四个方面对京歌的演唱特点进行详细阐述,其中:“声”是指京剧中的声腔运用方面,“台”是指京剧中的台词或者念白在歌曲中的运用,“板”是指京剧中的板式,或者说是节奏的运用。“表”则是指京剧中的舞台表演,通过对这四个特点的论述和在作品中的具体运用来印证其特点。第四部分主要阐述京研究对于中国民族音乐和传统戏曲传承方面的启示。