距今1-4万年前的原始岩画艺术,在今天看来,除了它所具有的社会价值外,还有着重要的美学价值。原始岩画艺术的魅力,固然表现在它美的形式上。但更加重要的是岩画艺术中蕴含着的精神。正是它所体现出的人与自然的和谐统一;它的不囿于功利和任何规矩的“无羁的想象力”对20世纪初的西方现代艺术与设计有着重要的启示。现代西方艺术的奠基人如毕加索、克利、米罗等均受到原始艺术的影响,从中吸取营养,激发创作灵感。通过这些艺术革命的先驱者和探索者们的不懈的努力,各种现代艺术的思想和方法也不断地影响到同时期的绘画、雕塑、建筑和艺术设计等各个领域。特别是20世纪初兴起的比较有代表性的一个设计流派--观念形象平面设计。观念形象平面设计与现代艺术运动有很密切的关系,立体主义、象征主义、未来主义,以及超现实主义等流派的许多成功经验被运用到设计中,形成艺术与设计的融合。原始岩画具有单纯之美、富有生命力,表现了自然与和谐理念的艺术魅力。这些都能够在现代西方艺术中找到,并且在艺术与设计中广泛应用。那么,是什么让原始岩画艺术与现代设计之间在跨越了时间与空间的距离后得到了统一呢?这是因为艺术中的返回步伐。返回步伐并不是回到原点,而是从更高的层次回返。它就像走了一个很大的、螺旋形上升的圆圈,从一个新的高度回到原处。庄子的艺术精神是中国艺术精神的精髓。庄子认为人只有从内心中彻底地舍弃功利得失的观念才能以虚静的心把握到宇宙与天地的境界。从而与宇宙万物合为一体,游于天地间。而中国艺术精神和原始岩画艺术精神的统一性也正是在这个“天人合一”里。在东西方哲学与美学的交流中,胡塞尔的“回到事物自身”使庄子的艺术精神经由现代阐释而获得重生。在东西方艺术思想的交流中,我们可以发现:原始岩画艺术精神--人与自然的和谐统一,是一种本真状态;西方美学史上的“游戏说”--“本真游戏”,主张的也是本真状态;庄子的“游”也是主张的一种本真状态。所以,在不同的时间和空间上,它们达到了统一。