【摘 要】
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敦煌是中国历史上河西走廊的佛教重镇,敦煌石窟中的佛教艺术表现对于了解和研究中国佛教物质文明提供了丰厚的给养。本文尝试在佛教史和佛教艺术的视野下,在对古印度原始僧团法衣、古印度贵霜帝国以及西域新疆地区佛教服饰梳理的基础上,重点对北凉及北朝时期敦煌石窟中的佛衣与僧衣源流进行考证与研究。文章以敦煌石窟造像和壁画中的佛像、弟子像为主要研究对象,将敦煌北朝各个时期佛衣与僧衣的种类、关系和流变加以整理分析,并
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敦煌是中国历史上河西走廊的佛教重镇,敦煌石窟中的佛教艺术表现对于了解和研究中国佛教物质文明提供了丰厚的给养。本文尝试在佛教史和佛教艺术的视野下,在对古印度原始僧团法衣、古印度贵霜帝国以及西域新疆地区佛教服饰梳理的基础上,重点对北凉及北朝时期敦煌石窟中的佛衣与僧衣源流进行考证与研究。文章以敦煌石窟造像和壁画中的佛像、弟子像为主要研究对象,将敦煌北朝各个时期佛衣与僧衣的种类、关系和流变加以整理分析,并结合手印、姿势、功能及佛教图像系统,进一步阐述佛教服饰的应用模式和思想内涵。同时,随着丝绸之路的繁荣以及北朝政权的更迭,西域、北方少数民族、汉族等多元文化的相互交流,造就了敦煌地区独有的佛教服饰艺术面貌,在汉传佛教历史演化进程中,具有不可或缺的重要意义。
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