作为美国当今颇具声名的独立电影导演，科恩兄弟的电影一直以它的黑色幽默、怪诞、讽刺以及不落俗套的情节著称。《冰血暴》作为他们最成功的商业片，在秉承了其基本特色的拍摄手法基础上，也展现了人物性格的多面性。本文将从后现代主义视角探讨《冰血暴》中人物身份问题，反映后现代社会个人身份的破碎性，黑色化以及拟像化。随着20世纪末全球化来袭，个人作为一种完整、持续和稳定的主体身份正逐渐被削弱，取而代之的是破碎，无中心，拟像的主体认知。詹姆逊认为后现代主体已经死亡，我们正面临一种新的后现代身份。这种身份特征和后现代非病理学的精神分裂症、戏仿、拼贴、黑色幽默和拟像等紧紧的联系在一起。本文以后现代主义批评家弗雷德里克·詹姆逊的后现代理论为基础，结合电影语言分析从三个角度揭示电影《冰血暴》里人物的身份问题。首先是通过阐释《冰血暴》中人物身份的不确定性和无深度性来探讨身份破碎的问题；接着从《冰血暴》的黑色电影元素入手，分析电影中戏仿、黑色幽默和拼贴三种后现代手法的使用如何让人物的身份黑色化；最后是从电影中频繁出现的电视着手，通过挖掘电视如何捆绑人类讨论真实的消失和身份的迷茫，分析了《冰血暴》中的拟像现象如何使人类的身份更加的模糊和破碎，从而揭示后现代媒体对主体身份的削弱。