本文将会以中国扬琴形制变革为时间脉络，依据改革开放前后典型性扬琴作品的新音色、新结构、演奏形式与音乐织体对比作为切入点，阐述扬琴作品发展与扬琴形制改革的关系并指出这种关系才是改革开放后中国扬琴艺术发展的真正原因的论点。笔者通过对中国扬琴形制变革的分析研究，指出无论是从最早的“双八”型传统小扬琴到“402”型变音转调扬琴，还是从十二平均律扬琴到现今的“蝶式”全系扬琴以及电扬琴、“GS-新结构低音大扬琴”的高、中、低声部系列型扬琴等乐器形制的变革，其变革改良的目的都是为了完善乐器的演奏功能，使扬琴在独奏、重奏、合奏以及伴奏等多种演出形式中表现的更加出色；同时，乐器的改制同时也提升了扬琴作品的创作，进而导致了乐器与乐曲之间相辅而成、相须为用的密切发展关系。笔者特别通过改革开放后涌现的大量的扬琴作品对扬琴形制的需求作为切入点，来揭示了改革开放后的扬琴作品与扬琴形制之间的一种相互渗透、相互依存的关系，阐释了改革开放后的中国扬琴艺术大踏步发展呈现出繁荣局面的现象。