【摘 要】
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意境审美是中国古典美学的核心范畴,它已深深扎根于陶瓷雕塑门类中,沉积于民族文化心里。当意境作为一个审美标准出现时,陶瓷雕塑就会有一新的艺术审美。意境作为陶瓷雕塑艺术的理想审美追求,还对陶瓷雕塑的艺术创作做出影响。不论用任何形式来创作,意境审美都是艺术家内心情感的追求。本文的研究内容主要分为四个部分:第一部分为前期基础研究,什么是意境审美,第二部分为意境审美在中国当代陶瓷雕塑中的表现,并举例分析几位
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意境审美是中国古典美学的核心范畴,它已深深扎根于陶瓷雕塑门类中,沉积于民族文化心里。当意境作为一个审美标准出现时,陶瓷雕塑就会有一新的艺术审美。意境作为陶瓷雕塑艺术的理想审美追求,还对陶瓷雕塑的艺术创作做出影响。不论用任何形式来创作,意境审美都是艺术家内心情感的追求。本文的研究内容主要分为四个部分:第一部分为前期基础研究,什么是意境审美,第二部分为意境审美在中国当代陶瓷雕塑中的表现,并举例分析几位艺术家的作品。第三部分是对中国意境审美与当代陶瓷雕塑二者之间关系的探讨,探索陶瓷雕塑的历史前身与意境美学的关联。第四部分,是通过创作实践活动来论证理论的可行性。
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不同研究者对私摄影相关起源、概念、定义等内容的认定虽存在其差异性,但方向上大体一致。相关研究者并非是为了对私摄影提出所谓唯一正确的定论,而是希望积极地通过各类社会活动扩张“私摄影”这个词语的多样解释与深度。私摄影的拍摄选题多来源于自身群体、自身生活、周边朋友、时空关系中具有相同属性的一群人。拍摄者与被拍摄者在某种层面存在一定的认同关系,私摄影影像正是建立在拍摄者与被拍摄者熟悉关系上的互动,如果抛开
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