莫言是第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家,但其作品常常存在争议,在不同批评家笔下往往也有不同的莫言形象,有些批评形象甚至截然相反。这种情况也存在于莫言创作历程,即前一历程和后一历程的批评形象呈现出不同甚至相反的姿态。而本文就将采用布尔迪厄的场域理论,以《当代作家评论》为个案,在梳理《当代作家评论》中的莫言批评形象演变过程的基础上,探寻其中内在的生成原理。同时试图给“作家文学地位如何生成”这个问题提供一些启示,从而也让我们更加理性地看待作家作品及其文学地位的关系。本文将研究时间框定在1986—2012年,并将《当代作家评论》里的莫言批评形象按时间顺序梳理,并将论文分以下三章:第一章,新时期的文学英雄(1986—1987);第二章,蓄势待发的重要作家(1988—2000);第三章,天马行空的文坛大家(2001—2012)。每章内容都将包括莫言此时期的批评形象及该形象的塑造成因。在此基础上,笔者在结语处总结全文,认为“莫言批评形象”塑造主要受期刊编辑、批评家、时代心理、作家及其作品以及文学场、批评场“需求”这5个方面的影响。期刊编辑起着“把关人”作用,使期刊带着编辑的个人风格,也使莫言在《当代作家评论》的批评形象形成一定的偏向。批评家是莫言批评形象的直接塑造人,批评家的知识背景、审美偏好以及独特视角也会影响着莫言批评形象的具体呈现。时代心理则会对批评家及编辑的思想产生某种程度的规约与指向,而批评家及编辑在时代心理面前也是有主观能动性的,会对时代心理进行符合自身个性的选择、过滤甚至变形。作家及其作品对莫言批评形象塑造起着一定的引导、制约作用,有时也直接参与着莫言的批评形象塑造,使莫言批评形象不管怎么变化都会是“莫言”。而文学场、批评场“需求”最为重要。莫言小说特质与其的契合程度则决定了莫言批评形象的光彩或落寞,决定了其在文学场、批评场的地位高低。但这并不意味着莫言现今文学地位是其对文学场、批评场“需求”的有意靠拢,恰恰相反,这更多是其在写作中充分发展自身个性气质之后与文学场、批评场的无意契合。