文章以考古出土的金代玉器为研究对象，通过以类型学研究为基础的系统梳理，以求在宏观上整体把握，在微观上细致研究。本文共分为五个部分。文章第一部分明确了研究对象及论文中涉及的雕刻技法，并通过对考古发现和研究简史的归纳总结，来认识目前研究中存在的不足与空白。文章第二部分为类型式分析，是本文的重点。与以往的研究有所不同，文章主要根据不同玉器的功能进行分类。尤其以出土位置明确、使用功能相对明了的考古材料为依据，由已知推导未知，对于判定玉器的功能以及探讨形制上的演变颇有裨益。此外，本文收集的资料较以往更为全面，包括新发表的俄罗斯滨海的金代玉器材料。文章第三部分为年代判断和分期。就目前考古出土的材料而言，金代玉器纪年材料少，在年代的判断上，伴出的陶瓷器等其他考古出土品起到了辅助作用。通过对金代玉器在类型与数量、外形轮廓、雕刻工艺、分布范围、具体风格以及所受影响几方面的观察，以海陵王正隆五年（1160年）和金宣宗贞祐三年（1215年）为界，将金代玉器分为早、中、晚三期。文章第四部分为相关问题研究。该部分首先对个别值得深入探讨的问题进行论述，如玉逍遥与玉屏花的演变、巾环的流传以及“春水玉”的相关问题。其后对金代玉器的文化因素进行分析，发现其来源是非常复杂的。金代玉器并非是继承一个主源一脉相承，来源主要受三方面影响：女真人自身传统、辽文化因素和中原汉文化因素（主要是宋文化）。金代玉器的来源还呈现出融合性。一件器物可能很难辨别受哪方面影响更多，因为它可能体现着多种文化交织于一体的状态。在复杂与融合之中，金代玉器还保留有自身特性。文章第五部分为结语，是对前文内容的概括和总结。总体上看，金代玉器种类繁多，涉及社会生活的多个方面；题材丰富，注重写实；雕刻技法全面又不失古朴之风。微观研究中，文章对以往被忽视的玉璧形耳坠饰、金镶玉耳坠饰进行了探讨，从考古出土品中新识别出若干巾环、玉屏花与玉逍遥以及带銙、带箍等。对特例绥滨中兴古城出土玉飞天的年代问题进行了再探讨。