北宋词人李之仪是苏门文人之一,其词以“自有一种风格”而著称,似一朵淡雅、隽秀、自然的艺术奇葩,绽放在宋词绚丽的百花丛中。他的词作又以《卜算子.我住长江头》最负盛名,是宋代词作的典范,也是现代文学界研究的热点之一;同样,在音乐创作上别有一种风格的作曲家——青主是中国20世纪30年代最重要的音乐美学家和作曲家之一。他是我国系统阐述音乐美学思想的第一人,其不羁的音乐美学观点“音乐是上界的语言”以及“向西方乞灵”,引起学界一片非议,而由他创作的深情的艺术歌曲却作为经典曲目一度受到赞誉,历久传唱。其代表作《我住长江头》依李之仪之词谱曲创作而成,为“五四”时期乃至之后的古诗词艺术歌曲创作积累了宝贵的财富,开拓了中国艺术歌曲创作的新道路。当中国古诗词文化与中西方现代音乐创作技术在特殊年代碰撞的一刹那,便激起了奇特而崭新的艺术火花。诗词文学与音乐艺术是既相互独立又相互联系的个体,如何正确理解并协调古诗词艺术歌曲诗意与曲意的共性和个性,在新时期的创作和演唱中都显得尤为重要。本文重点研究的是当《我住长江头》诗意与曲意内涵不同的情境下,演唱者如何将二者的共性和个性准确地协调统一起来,使之达到完美融合,并得出中国古诗词艺术歌曲的演唱启示。