中国的章回小说,在每一回之前必有回目,而且多以对偶句合成,似对联,整齐明晰,用以提示章回内容。这种文学形式,在世界各国的小说中是独一无二的。可以说,中国章回小说的回目是中华民族特色在小说中的一种表现。《红楼梦》章回的语言艺术别具特色、异彩纷呈,具有很高的艺术成就和审美价值,同时非常注重句式的形式美,120个章回全都是八字的对句,整齐划一、朗朗上口,带给读者美的享受,同时也为其翻译带来了较大的难度。杨宪益夫妇和英国学者霍克斯翻译的两个《红楼梦》译本被誉为公认的传神佳作。它们各具特色,风格各异,在对章回的翻译上也各有千秋可被看做全书整体翻译的缩影。本文拟将《红楼梦》前80章回为对象,以衍生自奈达灵活对等的动态模仿理论为框架,从审美角度探讨杨、霍两个译本所包含的美学价值。本文不局限于中国传统译论对翻译审美的主观、印象式分析法,从不同语言层次分析小说章回这一独特语言形式的翻译,并关注译文读者的接受能力。本文首先以刘宓庆的翻译美学框架为基础,从语音、文字、词语、句子及修辞各个层次研究作为翻译审美客体——《红楼梦》章回的审美信息。同时提出译者作为审美主体,其主观能动性也影响着对原文的再现。其次,从衍生自奈达的功能对等理论的动态模仿原则出发,通过实例分析,揭示了杨、霍两译本对章回形式美及文化意象美的再现,突出了译文读者在翻译再现过程中的重要地位。两译者动态的翻译方法丰富了英语表达,成功再现了《红楼梦》章回所蕴含的审美信息。