作为元代文学史上的一朵奇葩，元杂剧以其独特的艺术成就，在我国古代文学史上占有重要地位。在灿若星河的元代杂剧作品中，无名氏的杂剧作品尤其是家庭杂剧近年来逐渐受到学界的关注。本文以《全元戏曲》为依据，阐述其内容，并结合西方叙事学家格雷玛斯的“角色模式”理论，对无名氏的家庭杂剧进行研究。全文共分为四章，第一章列述前人对于“家庭剧”的界定，并以王季思《全元戏曲》为依据，选取现存全本的杂剧作品，根据元代无名氏家庭杂剧的内容，又将家庭杂剧分为婚恋杂剧和反映亲人情感和纠纷的杂剧两类。第二章将无名氏家庭杂剧中的婚恋杂剧分为：才子与闺秀的情爱悲欢、才子与市井女子的爱情故事以及才子与妓女的情感纠葛三大类。通过对三类作品的比较研究，认为元代无名氏家庭杂剧中的婚恋杂剧多以“旦本戏”为主要搬演方式，其叙事模式仍沿袭唐传奇以来的“才子佳人”叙事模式。第三章，将无名氏家庭杂剧中反映亲人情感和纠纷的杂剧分为四类：第一类为伦理剧；第二类为家庭纠纷剧；第三类为复仇剧；第四类为落魄书生发迹剧。剧作反映了元代商业的发展，经济利益的冲突，挑战着由血缘维系的亲人情感关系。第四章运用西方叙事学家格雷玛斯的“角色模式”理论，从“主角与对象”、“支持者与承受者”、“助手与对头”三个方面对元代无名氏的家庭杂剧进行研究。认为元代无名氏的家庭杂剧在角色塑造、戏剧发展动力、戏剧观赏性方面有着较大的价值。