马来西亚短篇小说的艺术特色是多方面的，本文是着重在舒张与留白的思维来探讨其艺术成分。论文分成四个章和十二个节，共简介了四十八篇短篇小说(1980-2008)，也摘录了每部短篇小说的部分内容，再配合短篇小说理论，从中分析舒张与留白的艺术。由于短篇小说的篇幅短小，所以在文字、结构、叙述上有别于长篇小说。作者在写作技巧上，不把某些情节直接写出来，留下一些内容让读者思考。在思考的过程中，脑部思绪不断舒张，这些舒张的思绪可以填补在作者所设计的留白之处。　　 第一章是论述短篇小说情节，其中包括了事件类情节、情绪型情节、怪诞性情节。从故事里的主角所发生的事件，情绪或心理活动，所遭遇怪诞事物，引申出另一连串的故事情节。当读者在阅读这一类型的内容时，思绪会随着情节而舒张，作者为了要使到结尾更加有悬念，以留白作为结尾，让读者或审美者去发挥想象空间。事件类情节从主角所发生的事件引申出无数的事件，情绪型情节是从主角的心理活动和来扩张故事，怪诞性情节是有别于现实生活，它是由怪诞事件来展现情节，读者会对故事的怪诞内容所吸引，而展开探知欲望。　　 第二章是论述短篇小说题材，其中包括了日常生活题材、爱情题材、异族题材。作者在小说中提供了这一类型题材，启发了读者的灵感，提供了一个留白空间，让读者去填补，读者可以在不同的层面上探讨其中的内容和现象。作者所提出的生活题材反映了社会现象，而这种社会现象不是只有一种解决方案，多种的解决方案激发了读者的思维，这就是短篇小说所体现的舒张艺术。爱情题材是现代短篇小说重要题材之一，作者应用了男女关系的题材，给读者提供了一个平台，有些读者可以在小说寻找自我，从而在心灵上得到慰藉。马来西亚是多元种族国家，异族题材提供给读者一些种族关系和种族和谐的思考要素。　　 第三章是论述短篇小说的语言文字，其中包括了暗示的语言文字、跳跃式的语言文字、小说的言意。语言文字的应用是短篇小说重要的一环，作者利用文字技巧来展现小说的舒张力，提供无数的留白空间。作者应用暗示性的文字来贯穿内容和情节，读者可从暗示性的文字来猜测接下来的故事发展，这种暗示语言夹在对话和叙述语言之中，对于故事的发展起着一定性的作用；阅读跳跃式的文字中，读者的脑海可以呈现出多幅的图像，作者的文字提供了空间，读者的思维填补这些空间；从小说的言意中，作者不明言，故意留下一些弦外之音，使到小说更富有寓意。总的来说，作者在短篇小说的语言文字，都是展现舒张与留白的思维艺术的技巧之一。　　 第四章是论述短篇小说的特征，其中包括了单线型结构，白描技巧，人、事物、景的融合描写。单线型的短篇小说节奏轻快，文字简洁，能够使故事情节迅速发展，也提供了一个留白空，间进而快速扩张了读者的思维。作者通过白描技巧和不修饰的语言文字来勾画人物肖像，不复杂的人物描述，简单的事物叙述，小说的行文流畅，读者可以根据这样简洁的字里行间，扩张自己的思绪，填补在作者所展现的留白之处。人、事物、景的融合描写其实就是作者所提供给读者的图腾，读者根据自己的想象，去拼凑出一副与小说有关联的内容，文字转换成图像，配合故事内容，作者能够更有效地传达内容要素。　　 从马来西亚短篇小说的作品来作艺术探讨，舒张与留白的思维艺术是可以决定作品的优劣，优秀的短篇小说，舒张力迅速和有韧度，留白处极为悬念和有余味。短篇小说短小精悍，不能作太多的文字铺成，这有别于长篇小说，可以有较复杂的叙述。作者所提供在短篇小说里的舒张与留白艺术，配合读者阅读时的思维艺术，事实上是一种交流的形式。短篇小说创作者应该从生活体验中，配合短篇小说理论，创作出更优秀的作品，以丰富短篇小说在马来西亚华文文学的地位。。