《诗经》作为中国“四书五经”中最为重要的儒家经典,是中国文学史上伫立的一座丰碑。意象作为古代诗歌重要的组成部分也越来越被研究者所重视。风意象和雨意象在我国古代诗歌中被历代诗人所描写,风的飘忽不定,雨的难以捕捉,却受到了许多作家的青睐。风雨意象丰富多彩的形式和组合方式以及它们身后所蕴含的丰富涵义都是本文要论述的重点。风雨意象的艺术表现手法也对后世产生了巨大的影响,而这些都与当时人们的生活背景和生产力紧密相连,并通过一首首的诗歌得以呈现。本文除了绪论和结语外,共分三章。第一章《诗经》的风意象。详细地分析了《诗经》中的风意象,对风意象的历史渊源和审美特点做了简要的分析,古时候社会生产力低下,人们对风的畏惧渐变为对风神的崇拜,并将此观念融入到诗歌创作之中,从风神崇拜的源头,将《诗经》中的风意象划分为轻风和大风两类。风的这种与现实生活紧密结合,生动地表现人们生活的特点都影响了后代诗歌。第二章《诗经》的雨意象。《诗经》中有许多描写“雨”的诗歌,雨神崇拜和对雨的追求都与当时的农业生产密切相关。《诗经》中的雨可以表达喜悦、愁思或者是男女间的爱情,体现出雨意象的丰富性和多样性。雨意象的表现手法和方式主要体现在兴和比两方面,展现出大自然造化的奇特,饱含了诗人形式各异的思想,从中可以分析出雨意象的更加深层次的内涵。第三章《诗经》风雨意象的文化寓意与文学影响。风雨这一组合意象在《诗经》中除了单纯的自然涵义外,还有着许多文化寓意。它可以象征男女之间的爱情,或风雨起兴暗示情感的吉与凶。风和雨这两种意象对先秦两汉的文学作品,如《楚辞》、《古诗十九首》等都有很深远的影响。这些作品对原有的意象含义都做了不同程度的继承与发展。